據(jù)報(bào)道，《人體蔣碧薇女士》和《九方皋》這兩件作品都曾出現(xiàn)在四川美術(shù)出版社2011年再版的《徐悲鴻全集》畫冊(cè)中，對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，市場(chǎng)上對(duì)早期油畫缺乏權(quán)威可靠的鑒定，相關(guān)圖錄的出版也不規(guī)范，一些不法商家通過出版圖錄作偽，推廣假畫。
中國(guó)油畫史研究專家李超認(rèn)為，老油畫收藏應(yīng)該學(xué)術(shù)先行。他的專著《中國(guó)現(xiàn)代油畫史》對(duì)清末民初至解放前夕，尤其是為上世紀(jì)20年代到30年代中國(guó)油畫的歷史提供了大量鮮為人知的史料，其中包括重要畫家的展覽、藝術(shù)評(píng)論、媒體報(bào)道等文獻(xiàn)資料和圖片資料。他認(rèn)為1929年至1937年是中國(guó)油畫發(fā)展的黃金時(shí)期，其間中國(guó)油畫的創(chuàng)作繁榮活躍，出現(xiàn)了日本派和法國(guó)派等不同流派，在風(fēng)格上體現(xiàn)為印象主義風(fēng)格、現(xiàn)代主義風(fēng)格和寫實(shí)主義風(fēng)格。
李超認(rèn)為，老油畫的相關(guān)資料很分散，老油畫的拍賣往往依靠“故事”來吸引藏家。油畫史學(xué)術(shù)研究的作用就是讓藏家在故事以外得到有價(jià)值的真實(shí)史料。
吹盡黃沙始到金
很多時(shí)候，一件藝術(shù)品的價(jià)值要靠時(shí)間來證明。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，老油畫藝術(shù)家在美術(shù)史上的地位已基本確定，很多作品的價(jià)值不在于技法和色彩，而在于作者在美術(shù)史上承上啟下的影響力。老油畫的價(jià)格已有參照，拍賣場(chǎng)上不太可能有天價(jià)橫空出世，但慢工出細(xì)活，這種收藏雖不火爆，但只要?jiǎng)e買到贗品，升值空間仍然巨大。因此，在當(dāng)下存在眾多不確定因素的藝術(shù)市場(chǎng)，老油畫是為數(shù)不多的、價(jià)值可以確定的板塊之一。
據(jù)瀚海的柴寧介紹，老油畫的重要性并不遜于上個(gè)世紀(jì)的國(guó)畫，但今天的市場(chǎng)已經(jīng)嚴(yán)重不平衡。首先，這一時(shí)期的國(guó)畫價(jià)格非常高，而油畫價(jià)格相對(duì)較低。其次，就稀缺性來說，油畫遠(yuǎn)勝于國(guó)畫，老油畫存世量比國(guó)畫少得多，同一個(gè)畫家，存世的國(guó)畫數(shù)量是油畫的十倍以上。再者，很多畫家在世的時(shí)候，對(duì)油畫的重視大于國(guó)畫。油畫的創(chuàng)作過程復(fù)雜且耗時(shí)，少有應(yīng)酬之作和為盈利之作。要鑒別作品的真?zhèn)危梢钥疾熳髌肥欠裼性缙诘某霭嬷?，要探究作品的來源，比如作品為畫家家屬提供，還是后輩畫家互相贈(zèng)送等。
圖為吳冠中作品《莎士比亞故居》。（中證網(wǎng)）