相比之下，上世紀90年代以后這20多年時間里，中國文學在日本出現(xiàn)了明顯的衰退，日本的出版界再沒有推出過大型的、覆蓋面全的、有重量感的中國文學“全集”或是“選集”。
之所以出現(xiàn)這樣的情況，首先是中國當代文學自身呈現(xiàn)的問題：上世紀90年代以后的中國文學作品的發(fā)表渠道出現(xiàn)多元化，不僅出版社，還有各種 雜志，包括網(wǎng)絡等各種媒體都在參與。這樣一來，作品數(shù)量越來越多，其內(nèi)容和主題也就越來越多樣化。選定人人都認可、并且代表整個中國文壇的一個作家或是一 部作品對日本出版方來說非常困難。另外，很多中國作家都致力于大部頭作品的創(chuàng)作，篇幅上的限制更增加了文集編輯出版的難度。
另一個原因，是上世紀90年代以后日本泡沫經(jīng)濟的崩潰殃及出版界。由于資金短缺，不僅是中國文學，包括世界各國文學在內(nèi)，像全集或選集等翻 譯叢書的大規(guī)模的出版計劃都被擱淺了。上世紀90年代以后日本出版界選擇中國文學作品的標準包括中國國內(nèi)外重要文學獎項獲獎者的作品，獲得國際聲譽的中國 電影的原作。所以，近年來中國當代文學的翻譯出版只能是零散的、帶些偶然性的，缺乏整體統(tǒng)籌。
我一直盼望著有辦法改善這樣的局面，出版一套大型的、具有系統(tǒng)性的、多方位多角度介紹中國當代文學的翻譯叢書。這個多年的愿望，終于在 2012年實現(xiàn)了。這是我和幾個同事共同編譯的《Collection 中國同時代小說》（共10卷，勉誠出版），各卷的組成分別為：阿來《空山》、王小 波《黃金時代》、韓東《扎根》、蘇童《離婚指南》、劉慶邦《神木》、王安憶《富萍》、遲子建《第三地晚餐》、方方《落日》、李銳《舊址》、林白《一個人的 戰(zhàn)爭》。我自己擔任第3卷韓東和第6卷王安憶作品的翻譯工作。
之所以選擇這些作品，首先是因為這6位男作家和4位女作家都是二十世紀五六十年代出生的，是文筆最為成熟的一代。另外，我們也著重考慮了文 學類型、題材和視角的多樣化以及整體的平衡。被選入的作品，有的描寫了北京、上海、武漢、哈爾濱等地的城市生活，有的反映了偏遠地區(qū)或少數(shù)民族地區(qū)的農(nóng)村 生活。作品的時代背景也是多種多樣的，從國共內(nèi)戰(zhàn)到新中國誕生，從“文革”到改革開放以及現(xiàn)在。作品的視角也可謂豐富多樣，既有反映貧富差距的，也有描寫 親情、愛情的，還有描寫女性自我意識的作品。參與翻譯編輯的人員一致認為這套叢書基本上反映了近20年來中國當代文學的精華。
在這套叢書問世時，有多位日本作家、文藝評論家、學者撰寫文章向讀者推薦這套叢書。其中著名作家辻井喬先生在文章的開頭就明確指出：“只有 通過一個國家的優(yōu)秀的文學作品，才能真正了解這個國家。”他還說：“日本人往往按照自己國家的標準來評判別的國家，這種思維方式既危險，也很容易犯錯…… 我想，在讀過這10卷中國當代作家的作品以后，讀者會發(fā)現(xiàn)，中國每個地區(qū)都蘊藏著濃厚的土地性和豐富的文化，每個地區(qū)的人都有著無窮的魅力。”