商洛日?qǐng)?bào) - 商洛之窗訊（姚懷亮）二黃唱紅商洛的歷史原因
流行于陜西南部和甘肅東部的二黃戲，其實(shí)是漢劇的一種分支，因?yàn)橥彝?，所以也?ldquo;漢調(diào)二黃”，或叫“陜二黃”“山二黃”(因與“京二黃”相對(duì)，故有此稱)，辛亥革命后統(tǒng)稱為“漢劇”，是二黃腔調(diào)從湖北沿漢水進(jìn)入陜西而后逐漸形成的，約有三百多年歷史。漢調(diào)原以秦腔經(jīng)襄陽南下而演變出來的西皮為主要腔調(diào)，后來又吸收安徽傳來的二黃而形成新的劇種。過去大多認(rèn)為其起源于湖北的黃崗、黃陂，故名；也有人提出二黃即宜黃腔，均無確據(jù)。二黃戲主要以西皮、二黃為其主要腔調(diào)，合稱“皮黃”。西皮一般較為高亢剛勁，活潑明快，長于表現(xiàn)歡快喜悅和激昂情緒。二黃風(fēng)格則顯得沉著穩(wěn)重，凝練嚴(yán)肅，適于表現(xiàn)抑郁哀怨、沉痛怒憤之情。二者又各有反調(diào)，“反二黃”優(yōu)雅肅穆，“反西皮”流暢灑脫。二黃音樂兼有吹腔、昆曲、雜腔、小調(diào)等腔調(diào)的交互使用，使整個(gè)聲腔音樂更加豐富，可塑性增強(qiáng)，節(jié)奏靈活多變，音域范圍廣闊，從而使其音樂體系更趨完整成熟。伴奏樂器有胡琴、月琴、三弦、鼓板等。清嘉慶道光年間，漢調(diào)二黃流傳至北京，加入徽調(diào)班社演唱，逐漸融合演變而形成京劇，因此可以說漢調(diào)二黃是中國京劇的先聲之一。它的主要唱腔“皮黃腔”，與明代以來全國各地各自形成并且影響廣泛的昆腔、高腔、梆子腔一起，合稱為中國戲曲的“四大聲腔”。
二黃戲之所以能夠在清代乃至整個(gè)民國期間，形成演出團(tuán)體風(fēng)起云涌、優(yōu)伶名角輩出、唱紅商洛山川，并且遍演鄂豫陜甘數(shù)省、影響甚巨的歷史原因，深酌細(xì)究起來，大概有以下數(shù)條：
(一)清代中葉戲劇界的“花雅之爭(zhēng)”，使明代以來一曲獨(dú)秀的昆曲逐漸衰落，而二黃調(diào)、梆子腔、戈陽腔等地方戲曲劇種卻日趨發(fā)達(dá)，這是二黃劇種得以鼎盛發(fā)展的深刻的歷史社會(huì)原因，也就是天時(shí)之機(jī)。
昆曲，原為元代昆山(今屬江蘇)一帶流行的民間戲曲腔調(diào)，后受元代主流劇種元雜劇的影響，逐漸吸收北曲的音樂格律開始北曲化。元末明初開始有文人注意到它，編演起傳奇劇，使昆曲的演出劇本文學(xué)性大大提高，音樂格律也越來越嚴(yán)謹(jǐn)，這是它的文士化過程。到明朝萬歷之前，昆曲這個(gè)南戲又經(jīng)過戲曲音樂家魏良輔等吸收海鹽腔、戈陽腔和當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)進(jìn)行改造，使其音樂更加豐富，曲調(diào)舒徐婉轉(zhuǎn)，流麗悠遠(yuǎn)，享有“水磨腔”之譽(yù)稱。演唱以傳奇劇為主，表演注重動(dòng)作優(yōu)美，舞蹈性強(qiáng)，創(chuàng)造了我國古代完整的民族戲曲表演體系，對(duì)許多地方戲曲劇種產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。因而當(dāng)時(shí)北京、揚(yáng)州等地的封建士大夫稱昆曲為“雅部”，昆曲以外的二黃調(diào)、梆子腔等，因?yàn)轱L(fēng)格粗獷，語言比較通俗，則被他們譏為“花部”或“亂彈”，以寓褒貶之意。到了明末清初，江南淪為政治紛爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)，對(duì)昆曲這個(gè)產(chǎn)生于太平盛世的劇種打擊不小。滿清政權(quán)初步穩(wěn)定之后，昆劇作家、藝術(shù)家懷著創(chuàng)傷的心情，推出了《桃花扇》《長生殿》等一批懷舊傷世的作品，在思想上、藝術(shù)上都逐漸地脫離了當(dāng)時(shí)的社會(huì)實(shí)際和廣大群眾的藝術(shù)需要，昆曲舞臺(tái)上所表現(xiàn)的人物和他們的生活已顯得陳舊過時(shí)，輕歌曼舞、文質(zhì)彬彬的演出風(fēng)格也難以適合當(dāng)時(shí)觀眾的口味，多數(shù)觀眾對(duì)它的欣賞興趣已然減弱。相反的是，北方興起的皮黃腔、梆子腔，這時(shí)在舞臺(tái)上塑造了許多吸引觀眾眼球的新的人物形象，給全國的戲曲舞臺(tái)送去了一股新鮮的空氣。而昆劇此時(shí)卻對(duì)之一籌莫展，它的演員連表演這些人物的基本功底都沒有。乾隆七十、八十大壽的時(shí)候，民間戲曲入京祝壽，京城老百姓聽昆曲時(shí)間久了(從明萬歷至清乾隆)，這時(shí)候突然有了新的音樂、新的表演進(jìn)來，頓時(shí)感覺眼界大開。昆曲此時(shí)反而得了一個(gè)中藥“車前子”(即利尿劑)的“美稱”，意思是花部戲在上演的時(shí)候，大家都憋著尿，而等昆曲一上臺(tái)，就如同吃了車前子，都跑出去上廁所，不要看了。就這樣，歷史的抉擇終于將以慷慨悲歌、急管繁弦風(fēng)格著稱的皮黃、梆子腔推上了中國戲曲文化的主盟地位。“花雅之爭(zhēng)”開辟了中國戲曲自元代雜劇、明清傳奇之后的第三個(gè)歷史高潮。