在郭慶祥看來，千篇一律，自我重復(fù)，違背藝術(shù)家創(chuàng)作的道德底線。他把這種畫家分為三類，一類是機(jī)械式作畫，不負(fù)責(zé)任；二類是靠每平尺價(jià)錢賣畫，小一點(diǎn)少收一點(diǎn)，大一些多要幾萬元；第三類畫家是身兼數(shù)職，滿身頭銜，終日開會(huì)，四處報(bào)告。有人甚至公開宣稱“內(nèi)靠官僚，外靠奸商”。他們不安心畫畫，是在趕任務(wù)、搞經(jīng)營，或去買行業(yè)的官職。甚至，今天的很多畫家不是去探索藝術(shù)創(chuàng)作，而是把自己“賣”到拍賣市場(chǎng)或交易所上市了，自己已經(jīng)把自己當(dāng)成商品了。他們的目的就是一切向錢看，這些都和藝術(shù)創(chuàng)作沒有關(guān)系。
對(duì)于這類繪畫作品，郭慶祥態(tài)度堅(jiān)定：他在搞商品經(jīng)營，你在搞藝術(shù)品收藏，不能跟著他走。
投資、投機(jī)有別收藏
一邊是拍賣市場(chǎng)險(xiǎn)象環(huán)生，一邊是藝術(shù)重復(fù)層出不窮，但還是有大量資金洶涌殺入。就和我們的證券市場(chǎng)差不多，誰都明白賺錢的人只有那么少數(shù)幾個(gè)，可還是遏制不住新資金一年又一年往里面沖。這是一個(gè)“燒錢”的時(shí)代。
彈指間，收藏突破了億元關(guān)口。收藏本身拉開了收藏者之間的檔次與距離。郭慶祥肯定地說：“有資金不等于能收藏到好作品；但是，收藏到好的作品，一定要有資金做支撐。光有資金，沒有知識(shí)也不行；有了知識(shí)，沒有資金也收藏不到好作品。二者缺一不可。收藏要有口袋，也要有腦袋，還要有魄力。”
大家都聽過有這樣的企業(yè)老板，專買貴的東西，他認(rèn)為貴就是身份象征。就跟當(dāng)年暴發(fā)戶滿街拎個(gè)“大哥大”亂晃一樣。這樣的企業(yè)家到拍賣市場(chǎng)看畫，都要找?guī)讉€(gè)人“掌眼”，人家說那個(gè)好，他就買那個(gè)，由于自己不懂畫，到頭來砸在手里的也不少。
對(duì)于收藏者，到底是在投資，還是投機(jī)？這個(gè)問題雖然敏感，但郭慶祥并不回避。郭慶祥說：“中國好的藏家很少。準(zhǔn)確來講，藝術(shù)品里的投資者和投機(jī)者占絕大多數(shù)，甚至超過90%，真正的藏家很少。而這些投機(jī)者背后，就是炒作概念。于是出現(xiàn)了好多怪現(xiàn)象。幾年前，清初畫家石濤的作品1個(gè)億流拍，臨摹石濤的張大千作品卻賣了1個(gè)多億。兩個(gè)人的歷史時(shí)間和空間相差數(shù)百年，石濤的藝術(shù)成就對(duì)中國的繪畫藝術(shù)貢獻(xiàn)巨大，這不就奇怪了嗎？所以，我一直不懂，石濤為什么賣不過張大千，趙無極賣不過畫家陳逸飛？另外，在許多拍賣會(huì)上，齊白石、張大千的作品每場(chǎng)都是主打，我要問，哪來這么多齊白石和張大千呢？”
此外，為迎合手里掌握著大把資金的收藏新貴的好惡，包括鑒定方面的知識(shí)分子也有人出賣自己的靈魂。只要你給錢多，他就可以把假的鑒定成真品，給錢再多一點(diǎn)，還可以把作品的年代提前幾十年、幾百年。
探究收藏、投資、投機(jī)的深層關(guān)系，郭慶祥認(rèn)為現(xiàn)在投機(jī)者太多，完全把藝術(shù)品當(dāng)作商品來運(yùn)營。他提醒美術(shù)愛好者、投資者，要提防投機(jī)者的動(dòng)機(jī)和用意。國內(nèi)有一名投機(jī)者，在媒體上公開叫囂“只買貴的，不買對(duì)的”，大肆炫耀藝術(shù)品是靠金錢左右的，在市場(chǎng)上他把哪一幅畫搞的價(jià)錢比較高，它就是藝術(shù)品。這種公開的、猖狂的荒唐言論，混亂了藝術(shù)品市場(chǎng)，也褻瀆了藝術(shù)，居然還有人相信，這是我們?nèi)缃襁@個(gè)社會(huì)審美缺失導(dǎo)致的。
這種藝術(shù)品的投機(jī)者，終極目標(biāo)就是把富人游戲轉(zhuǎn)嫁給大眾。藝術(shù)品是人類的精神財(cái)富，某些人制造所謂藝術(shù)品上市，難道不是把人類的精神思想任意在交易所交易，旁若無人地進(jìn)行炒作嗎，這不荒唐嗎？這樣無限度地抬拉價(jià)格，就是要把最后一棒交給最后一個(gè)“傻子”。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展肯定的說是件好事情，但不能打著文化產(chǎn)業(yè)的旗號(hào)，把“思想靈魂”當(dāng)作交易的產(chǎn)品，而失去了文化本質(zhì)的意義。
春天里也會(huì)有寒流