隨著行文的深入，本書的火藥味也漸漸開始濃烈起來。在“竊國眾盜”一章中，吳樹對文物偷盜的嚴重現(xiàn)狀進行了全方位多角度的評述，其間還穿插著他與盜墓賊的正面交鋒，言語間隨處可見作者的強烈責任感。“中國文物通緝令”一章中，字里行間無不顯現(xiàn)出作者對大量文物被盜出境的痛心疾首、悲從中來。
“誰廢了中國文物專家”一章中，作者的態(tài)度更加鋒芒畢露，他在財富大潮席卷收藏界的時候，文物專家面臨的尷尬境遇以及某些人的異化愈發(fā)引人深思。圍繞“全世界元青花只有300件”的觀點而引起的兩派文物專家大爭論，更是折射出收藏界的種種光怪陸離和隱藏在背后的利益驅(qū)動和人性向背。
此外，對于新聞媒體聯(lián)手上演鑒寶大戲、拍賣公司變身魔幻大師、文物成了送禮就送的“腦白金”、全民藏寶已然成為一場數(shù)千萬人參與的“愚人節(jié)”游戲等諸多收藏界的“怪現(xiàn)狀”，作者都毫無遺漏地縷析條陳，將一幕幕鬧劇的華彩樂章生動地呈現(xiàn)在讀者面前。
“那是一段不堪回首的痛苦經(jīng)歷，我?guī)缀跆焯於紥暝诤诎档娜诵詿挭z里，不停地化妝、不住地蛻變、一次次地輪回著人世間令人憎惡的角色：盜墓賊、走私犯、騙子、奸商……以至于結(jié)束采訪、文稿殺青后，在相當長的一個階段里，我依舊惴惴不安、魂不附體，掩卷而無法停思。”
正是這種幾近忘我的對真相的探究，使本書得以重重淬煉，成為少有的收藏類紀實佳作。
《誰在拍賣中國》：
佳士得(微博)與蘇富比(微博)(微博)20年戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移
吳樹一不做二不休，在《誰在收藏中國》的創(chuàng)作過程中，他又擬就一個3年的寫作計劃，來完成后兩部作品。2010年初，三部曲之二《誰在拍賣中國》問世。
“那個剛愎自用的老先生，做起事來總是不管不顧、率性而為，有時候簡直折騰到不自量力的地步！”法籍著名美學(xué)家李蘭對吳樹如是評價。
與前作的多點開花、全面推進的創(chuàng)作構(gòu)架不同，《誰在拍賣中國》則更加聚焦于“拍賣”這個高亮的主題。用吳樹自己的話來說，就是主訴點比較集中，基本上圍繞“誰在拍賣”、“怎么拍賣”、“為什么會被拍賣”三方面展開。
構(gòu)架的緊湊也促成主題探討更加縱深厚重和肆意汪洋，作者在收藏界浸淫多年的深厚功力更加凸顯。雖然拍賣是主旋律，但讀者依然可以從厚實的采訪和調(diào)查中獲取足夠多的養(yǎng)分，豐富關(guān)乎收藏的各方面的視界與經(jīng)驗。
作者顯然對自己的精心編排也相當滿意-在敘事方式上，本書充分利用調(diào)查者不同的文化優(yōu)勢，在不同的國度、站在不同的角度、用不同風格的語言講述受訪者的故事；在邏輯結(jié)構(gòu)上，本書跟蹤佳士得與蘇富比近20年的幾次戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移——從倫敦-日本-美國-中國，并以此為線索，將中國文物市場的現(xiàn)狀納入全球藝術(shù)品市場的大格局進行分析；在思想方法上，本書盡量站在歷史、文化和經(jīng)濟的高度，著重對中國文物市場出現(xiàn)的一些重大事件和重要人群，客觀地進行民族化的人格主義分析。
“記者通過對歐美國家文物市場和收藏家、古董商、拍賣行，以及有關(guān)媒體的調(diào)查采訪，對西方拍賣行的商業(yè)戰(zhàn)術(shù)進行了歸納、分析和判斷，包括他們在不同階段的拍品選擇標準、價格炒作規(guī)律和后階段的拍賣走勢，在本書的有關(guān)章節(jié)中也都有所體現(xiàn)。”
一如既往，案例故事的精彩性是本書尤顯出色的一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)。大量細節(jié)生動、語言形象的收藏故事躍然紙上，使本書雖厚卻毫不顯滯重，相反閱讀快感連綿不斷，閱讀情緒此起彼伏，這不禁又要令人感嘆于吳樹深厚的新聞?wù){(diào)查訪談功底以及近乎苛求自己的完備的素材收集過程。