中新社北京1月9日電 題：專訪臺灣導演張榮吉：《風中的火焰》不只是懸疑劇
作者 李百加 黃欣欣
一部刑偵懸疑劇《風中的火焰》1月5日迎來大結局。謎底揭曉后，大陸社交媒體平臺關于劇情走向、人物命運的討論熱度飆升。
執(zhí)導該劇的臺灣青年導演張榮吉也正在被更多人所熟悉。近日他接受中新社記者采訪，分享創(chuàng)作歷程。
2023年9月，臺灣青年導演張榮吉(右一)在《風中的火焰》拍攝現(xiàn)場。(受訪者供圖)張榮吉說，自己不愛社交，相機是他觀察世界的介質(zhì)；從大學時代首次為碼頭工人拍攝紀錄片開始，便決定用影像記錄平凡人的故事。
2006年，26歲的張榮吉和臺灣紀錄片導演楊力州“駐扎”花蓮縣美侖初中數(shù)月，為一群初三年級的球員拍攝了紀錄片《奇跡的夏天》。影片講述一群多來自單親家庭的少數(shù)民族男孩為畢業(yè)前最后一場比賽拼搏的故事。
“我們不踢球只能去工作了。搬水泥、抬鋼筋、釘板模，(踢球)就是在賭自己的命運?！庇捌層^眾看到少年對夢想的執(zhí)著，看到了青澀卻堅韌的生命力。
《奇跡的夏天》斬獲金馬獎最佳紀錄片，在豆瓣上得到8.6的高分，是為數(shù)不多的高分體育紀實作品。此后，張榮吉還憑劇情長片《逆光飛翔》獲最佳新導演獎項。這部劇衍生于他為臺灣全盲樂手黃裕翔拍攝的紀錄片《序曲》。兩人曾同在臺灣藝術大學讀書，張榮吉將黃裕翔的故事搬上銀幕，并邀請本人出演主角。
2023年拍攝《風中的火焰》，張榮吉為此觀看了大量關于大陸西北礦業(yè)、礦工的紀錄片，在廣袤無垠的黃土上尋找最能詮釋人性與欲望的方式。
拍攝地點選在寧夏北部山區(qū)一座因礦而興也因礦而荒蕪的礦業(yè)小鎮(zhèn)。劇集開拍前，張榮吉實地勘景。道路兩旁是連綿不斷的鹽礦廠，遺留著許多廢棄礦坑。鎮(zhèn)上剩下幾百戶居民，廠房空置了。工人劇院已成羊圈，堆滿草和飼料。他感覺“環(huán)境對了”。
劇中，青年人渴望走出山區(qū)，尋找更廣闊的空間。在1994年至2004年的十年里，三個少年因目睹謀殺案而陷入復雜糾葛。
“要拍懸疑劇，就不能只拍懸疑劇?！痹谒磥恚@部劇之所以吸引人，是因為角色在面對現(xiàn)實考驗時需要不斷做出抉擇：是對錯誤作出補救，還是縱容欲望？故事里，人們拼盡全力要逃離荒蕪，卻逃不出內(nèi)心的執(zhí)念與枷鎖，最終釀成悲劇。
“我最在乎的，是身處懸疑案中的這群人，怎么走向犯罪道路？命運的天塹是否源于某一時刻的錯誤選擇？”張榮吉告訴記者，他希望在這部群像戲中找到一個復雜、脆弱又充滿渴望的“平凡人”狀態(tài)。
張榮吉保持著對人的關注和對“命運”議題的探尋。他執(zhí)導的新電影《莫莉的冒險》1月中旬將在大陸院線上映。該片主人公——內(nèi)向、膽小的女孩莫莉在機器人的陪伴下踏上找尋父親的冒險之旅。
“用畫面講好人的故事?！睆垬s吉說，他希望通過鏡頭關注人、理解人，將他們的生命故事具象呈現(xiàn)給觀眾，并期待能夠帶來共鳴和啟發(fā)。(完)