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          唐伯虎為何大量創(chuàng)作春宮圖?

          唐伯虎創(chuàng)作大量春宮圖

          2012-12-10 10:56:28

            在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫。他的人物畫多感慨世情之作,表現(xiàn)出憤世嫉俗的心態(tài)。他兼取諸家之法,特別是吸收了院派和文人畫的長處,獨(dú)樹一幟,開創(chuàng)了一條能表現(xiàn)自我精神的畫路,行筆秀勁縝密,有著瀟灑清逸的氣韻。這一類作品多取材于歷史與民間故事,尤其以描寫歡場女子為多。唐寅的人物畫可大致分為工筆和寫意兩類。前者典型的有《王蜀宮妓圖》,畫中精心描繪了四位盛妝等待君王召喚的宮妓形象,工筆重彩,體現(xiàn)了畫家在造型用筆及設(shè)色等方面的高超技藝。后者以《秋風(fēng)紈扇圖》(上海博物館藏)為例,唐寅把李公麟的行云流水措和顏輝的折蘆描法摻和起來,揮灑自如,富有韻律感。

            明徐渤對他的仕女畫亦十分推崇,在其《紅雨樓題跋》中說:“畫家人物最難,而美人為尤難。綺羅珠翠,寫人丹青易俗,故鮮有此技名家者。吳中惟仇實(shí)父、唐子畏擅長。”他的大多仕女畫是表現(xiàn)宮妓、妓女等下層女性生活的青樓題材,如《王蜀宮妓圖》、《陶谷贈詞圖》等,這與他科場舞弊案后頹廢自棄,終日寄情于聲色不無關(guān)系。

            那么,這種風(fēng)格的產(chǎn)生與他賣畫為生又有怎樣的關(guān)系呢?這時期在繁華的江南城市,隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,娼妓越來越盛。在蘇州這樣經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市,此業(yè)就顯得尤為興盛。唐寅作為一個命運(yùn)曲折而又多情重義的文人,面對那些“同是天涯淪落人”的女性,自有惺惺相惜之意,于是便以這種題材來表現(xiàn)自己的性情。同時,更深層的原因是,他的這種題材源于當(dāng)時繪畫商品化及自己賣畫的需要。唐寅生活在商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的江南地區(qū),此時的商人和地主大都喜交名士,吸收了眾多的文人和畫家與之交往,而這些富豪往往把自己裝扮成好文知畫的風(fēng)雅人士。面對特殊的消費(fèi)群體,唐寅在創(chuàng)作人物畫作品時,就不能不考慮接受者的審美趣味和心理需要。

            為了生計(jì)的需要,唐寅還應(yīng)人所求,描繪過大量的色情畫之類的春宮圖。另外,唐寅在山水畫方面造詣很高。但唐寅是院派這種風(fēng)格正統(tǒng)的畫法,而不是沈周、文征明那種文人畫風(fēng)格,是有特定原因的。唐寅的花鳥作品不多,但不可不提。他擅長水墨寫意花鳥,墨韻明凈、意境高雅。其所繪《雨竹圖》扇面(上海博物館藏),以濃墨繪近竹,淡墨繪遠(yuǎn)竹,筆墨淋漓,氣韻酣暢。書畫作品的情托于象,而意趣更在點(diǎn)畫外。這種風(fēng)格的花鳥畫,無論從題材還是畫法來看,也都是適應(yīng)社會大眾喜好的需要。

            在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫。他的人物畫多感慨世情之作,表現(xiàn)出憤世嫉俗的心態(tài)。他兼取諸家之法,特別是吸收了院派和文人畫的長處,獨(dú)樹一幟,開創(chuàng)了一條能表現(xiàn)自我精神的畫路,行筆秀勁縝密,有著瀟灑清逸的氣韻。這一類作品多取材于歷史與民間故事,尤其以描寫歡場女子為多。唐寅的人物畫可大致分為工筆和寫意兩類。前者典型的有《王蜀宮妓圖》,畫中精心描繪了四位盛妝等待君王召喚的宮妓形象,工筆重彩,體現(xiàn)了畫家在造型用筆及設(shè)色等方面的高超技藝。后者以《秋風(fēng)紈扇圖》(上海博物館藏)為例,唐寅把李公麟的行云流水措和顏輝的折蘆描法摻和起來,揮灑自如,富有韻律感。

            明徐渤對他的仕女畫亦十分推崇,在其《紅雨樓題跋》中說:“畫家人物最難,而美人為尤難。綺羅珠翠,寫人丹青易俗,故鮮有此技名家者。吳中惟仇實(shí)父、唐子畏擅長。”他的大多仕女畫是表現(xiàn)宮妓、妓女等下層女性生活的青樓題材,如《王蜀宮妓圖》、《陶谷贈詞圖》等,這與他科場舞弊案后頹廢自棄,終日寄情于聲色不無關(guān)系。

            那么,這種風(fēng)格的產(chǎn)生與他賣畫為生又有怎樣的關(guān)系呢?這時期在繁華的江南城市,隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,娼妓越來越盛。在蘇州這樣經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市,此業(yè)就顯得尤為興盛。唐寅作為一個命運(yùn)曲折而又多情重義的文人,面對那些“同是天涯淪落人”的女性,自有惺惺相惜之意,于是便以這種題材來表現(xiàn)自己的性情。同時,更深層的原因是,他的這種題材源于當(dāng)時繪畫商品化及自己賣畫的需要。唐寅生活在商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的江南地區(qū),此時的商人和地主大都喜交名士,吸收了眾多的文人和畫家與之交往,而這些富豪往往把自己裝扮成好文知畫的風(fēng)雅人士。面對特殊的消費(fèi)群體,唐寅在創(chuàng)作人物畫作品時,就不能不考慮接受者的審美趣味和心理需要。

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