張楚
歌曲：孤獨(dú)的人是可恥的
演唱：張楚
關(guān)鍵詞：小提琴、魔巖三杰、紅磡
在紅磡體育館的歷史上，張楚無(wú)疑是踏上主舞臺(tái)表演最寒磣的一位藝人。格子襯衣外套加上牛仔褲，比路人還路人的打扮，再加上拘謹(jǐn)甚至局促不安的小人物表情，都讓這一夜的紅磡不再充滿著星光，而變成了平民化的親和力。但即使如此，張楚的演唱依然是動(dòng)人的。小提琴的伴奏之下，《孤獨(dú)的人是可恥的》所帶來(lái)的是詩(shī)意的語(yǔ)言、是一種人文的情懷，這對(duì)于香港歌迷來(lái)講是第一次，甚至也是迄今為止唯一的一次。而相比何勇豐富的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力，張楚的紅磡行倒是沒(méi)有對(duì)作品有什么改編，幾乎保持了錄音室編配的原貌。畢竟，張楚的歌曲，從來(lái)都是歌曲本身、或者說(shuō)是文字本身，在音樂(lè)里占有絕對(duì)的支配和主導(dǎo)地位。
歌曲：上蒼保佑了吃完了飯的人民
演唱：張楚
關(guān)鍵詞：周迅、竇鵬、我是歌手
張楚在當(dāng)晚演唱《上蒼保佑了吃完了飯的人民》前，有一個(gè)細(xì)節(jié)并沒(méi)有被收錄到最后的視頻中，那就是吉他手曹均在演奏吉他前奏時(shí)，吉他弦意外的斷了，張楚也因此中斷演出，直到換了吉他后才繼續(xù)演唱這首作品。這樣的情景，在紅磡的舞臺(tái)幾乎是很少可以看到的，一方面說(shuō)明了當(dāng)時(shí)演出制作方的經(jīng)驗(yàn)不足，另一方面也說(shuō)明了中國(guó)搖滾樂(lè)當(dāng)年的青澀本質(zhì)。而張楚樂(lè)隊(duì)除了有前“呼吸”樂(lè)隊(duì)的吉他手、同時(shí)也是竇唯《黑夢(mèng)》和老狼《戀戀風(fēng)塵》等專輯的錄音吉他手曹均助陣之外，鼓手劉效松同時(shí)也參與了同晚何勇樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)部分。對(duì)于后者來(lái)講，同一晚他還以何勇樂(lè)隊(duì)打擊樂(lè)手的身份參加了演出，而何勇更在演出過(guò)程中介紹他為 “中國(guó)最好的打擊樂(lè)手”。去年湖南衛(wèi)視及近幾年多臺(tái)的選秀節(jié)目，就都邀請(qǐng)了劉效松擔(dān)任打擊樂(lè)的工作。至于鍵盤(pán)手竇鵬，除了是竇唯的堂弟之外，當(dāng)年還曾經(jīng)因?yàn)楦杪曃酥苎赣珊贾荼逼奖本┫喟?，同樣也是早年北京搖滾圈中比較知名的音樂(lè)人。
歌曲：飛翔鳥(niǎo)
演唱：唐朝樂(lè)隊(duì)
關(guān)鍵詞：重金屬、張炬、中國(guó)火
除了主唱丁武之外，《飛翔鳥(niǎo)》這首作品中鏡頭最多的，就是貝司手張炬。雖然在“唐朝”樂(lè)隊(duì)中年齡最小，但張炬卻是樂(lè)隊(duì)的開(kāi)心果，以及成員關(guān)系的潤(rùn)滑劑，而他比較活躍的性格，也幫助比較內(nèi)斂的丁武，制造出許多現(xiàn)場(chǎng)必須有的氣氛。遺憾的是，就是這次“中國(guó)搖滾樂(lè)勢(shì)力”演出后不到半年，張炬就因?yàn)檐嚨滊x世，香港紅磡的舞臺(tái)，也成為了他生前最后一次涉足的正式演出。張炬的離世，也被認(rèn)為是“唐朝”樂(lè)隊(duì)此后陷入低谷的主要原因。甚至中國(guó)搖滾樂(lè)，也在這次的演出后，慢慢從“唐朝”、“黑豹”及“魔巖三杰”所引燃的“中國(guó)火”開(kāi)始降溫。這也是中國(guó)搖滾樂(lè)盛世時(shí)最悲情的一個(gè)標(biāo)志人物。
歌曲：選擇
演唱：唐朝樂(lè)隊(duì)
關(guān)鍵詞：魔巖文化、老五、丁武
“唐朝”樂(lè)隊(duì)除了樂(lè)隊(duì)名獨(dú)樹(shù)一幟之外，他們之所以能夠在北京搖滾音樂(lè)圈立足，并且成為傳奇，最主要的原因還是因?yàn)橛欣衔暹@樣的吉他手。南撈仔、北老五，一直是九十年代中期前中國(guó)搖滾音樂(lè)圈的佳話。撈仔，指的當(dāng)然就是“全能星戰(zhàn)”里的那個(gè)撈仔。而老五，就是指“唐朝”樂(lè)隊(duì)的吉他手劉義君。甚至就連當(dāng)時(shí)美國(guó)的專業(yè)音樂(lè)雜志《Spin》，也在接觸過(guò)北京搖滾圈之后，將老五評(píng)為“中國(guó)最偉大的吉他手”。而時(shí)光過(guò)去這么多年，中國(guó)搖滾音樂(lè)圈無(wú)論從音樂(lè)意識(shí)和視野上，都和二十年前有了翻天覆地的變化，但是在吉他手領(lǐng)域，敢說(shuō)超越老五的吉他手，真的還不多。
逃跑計(jì)劃