近期，由熱門IP(此處IP指知識產(chǎn)權(quán)的英文Intellectual Property縮寫，文中意即作品)衍生而來的影視作品紛紛上線，包括前晚在東方衛(wèi)視開播的新劇《平凡的世界》，還有春節(jié)檔至少三部電影，它們都改編自文學(xué)名著、當(dāng)紅綜藝、熱播劇集等。但它們在角色表演、故事改動上都遭遇了同樣的尷尬與困惑：創(chuàng)新不易、超越更難，而創(chuàng)作者和觀眾該用怎樣的態(tài)度對待熱門IP？更令人憂慮的是，改編盛行之下，行業(yè)的原創(chuàng)力會好嗎？
選角之困：
鼓勵演員突破自我
如何選擇演員是創(chuàng)作者面對熱門IP的第一大問題，選角合適就成功了一半，不合適就注定口水滿天飛?！镀椒驳氖澜纭酚捎谠v述的是農(nóng)村題材，請來袁弘、佟麗婭、王雷等青年演員出演上世紀(jì)七八十年代的年輕人，本身就是一大挑戰(zhàn)，但他們敢于突破自我也讓人高興。原著中孫少平和孫少安兩兄弟的年紀(jì)非常輕，相比之下，演員的扮相已經(jīng)有點顯老，但總體上兩個男主角是不錯的安排，如果再請十幾二十歲的年輕人就有點不切實際了，很難體現(xiàn)人物的厚重感。整體上看，王雷屬于正常發(fā)揮，除了有點過于帶著“金太狼”式的活潑之外，沒有什么大毛病。靠偶像劇上位的袁弘這次也很拼，為了貼近當(dāng)時的物質(zhì)貧乏而減重20斤之外，他還曬得很黑，消除了他身上的現(xiàn)代氣息，如果忽略他偶爾伸出的白嫩嫩的手之外，他的演技也比較符合孫少平身上的文藝和叛逆氣質(zhì)，是一個驚喜。
不過，扮演田潤葉的佟麗婭槽點就多了，但她自認(rèn)為表達(dá)鄉(xiāng)土不怯場，李小萌飾演的田曉霞表現(xiàn)出的男孩子氣倒是亮點，既然容貌與原著并不十分吻合，就希望兩位演員接下來用表演壓住質(zhì)疑和爭議。
就像陳妍希主演小龍女一樣，源自名著、網(wǎng)絡(luò)小說的選角歷來最難掌握。而衍生于電視劇和綜藝的純粹追求娛樂的電影選角就相對容易一些，就像電影《沖上云霄》、《爸爸去哪兒2》、《爸爸的假期》，只要費(fèi)力請得來原班人馬就是票房的保證，但是《澳門風(fēng)云2》則考慮到是續(xù)集，而且是喜劇片，就能大膽換掉一批演員，保留了最核心的主角，就照樣能在票房上取得成功，是選角上難度最小的。
改編之困：
尊重還是顛覆原著
改編也要因作品而異，熟知原作的觀眾非常需要看到一些新的故事和人物，新的故事和人物又能否重新取得觀眾的喜歡，這其中的分寸是一大考驗。一般來說，對于偉大名著，最大程度尊重原著是明智的選擇，因為觀眾不會容忍創(chuàng)作者做任何破壞、損傷原著嚴(yán)肅風(fēng)格的事。去年市場豐收的《紅高粱》在口碑上就陷入了一種尷尬，為了符合當(dāng)代觀眾的收視審美，加入了類似宮斗、宅斗的情節(jié)，引致如潮批評。
《平凡的世界》在這方面就誠意十足。雖然刪除與孫少平關(guān)系密切的精神摯友金波這個人物讓原著粉引發(fā)小小失望之外，至今為止劇作整體仍然呈現(xiàn)出了難得的樸實。首播兩集雖然有點雜亂和支離，但這是原著過于強(qiáng)大、不可改動的原因，它逐漸將孫少安、孫少平、田潤葉、田曉霞等主要人物的性格和背景展開，他們平實、自尊、善良、可愛的性格能使原著粉快速融入劇情，敘事的效果初步做到了用詩意超越殘酷的效果。
對原著語言的遵守上，方言的使用是一把雙刃劍，主演無一是陜北人，但都在努力學(xué)習(xí)方言。袁弘和佟麗婭的塑造較簡潔，他們是以普通話為基準(zhǔn)而進(jìn)行適當(dāng)?shù)母脑欤虼孙@得更加自然。不過王雷的陜北口音則更加貼切，但表演過于戲劇化，不時讓人出戲。此外，該劇在布景和畫面上都盡顯陜北大地的風(fēng)情，花費(fèi)幾百萬搭實景的效果看得見。
在改編上做得比較失敗的則是旁白的使用。國產(chǎn)劇的這一習(xí)慣是從諜戰(zhàn)劇時期流行起來的，加上原著有大量的心理描寫，使得旁白過多，拘泥于某一形式反而阻礙了敘事的流暢性，殊不知有些旁白完全可以用人物表演和鏡頭來代替。
對于已經(jīng)知名的其他IP，如綜藝節(jié)目、電視劇，觀眾更容易接受新的故事演繹，如果創(chuàng)作者“偷懶耍滑”，不做創(chuàng)新，口碑就會差，《爸爸去哪兒》、《沖上云霄》就相當(dāng)于把電視版翻過來一遍，對此觀眾雖然擁擠著去看，但最后都認(rèn)為故事沒有任何新意，感覺是換了一個地方撈錢而已，以后再也不會捧場了。
追問：應(yīng)該警惕IP擠出原創(chuàng)
可以預(yù)計，熱門IP改編成的作品將會在今年逐漸井噴，如電影《何以笙簫默》等，它們擁有受眾基礎(chǔ)，但也有尷尬和困惑。創(chuàng)作者一方面不可傲嬌任性胡來，要謹(jǐn)慎對待，搞不好就惹得一身騷，另一方面也不可綁手綁腳，實行懶惰做法。能在經(jīng)典作品上再創(chuàng)新無疑更值得鼓勵和肯定。
觀眾對知名IP更加不能放松要求，我以為，無論是注重娛樂的產(chǎn)品，還是懷抱藝術(shù)追求的作品，都應(yīng)該有一些苛刻的文化和美學(xué)自覺，應(yīng)該試圖培養(yǎng)出高層次的審美，從長遠(yuǎn)上超越平庸，杜絕快餐式的文化消費(fèi)，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的當(dāng)然理想。
回過頭去看，之所以對知名IP的改編越來越甚，也折射出當(dāng)前行業(yè)內(nèi)一個最大的問題：好劇本太少，創(chuàng)作者被逼得沒辦法，所以就尋找熱門IP?？墒?，急功近利心態(tài)的影響下，老老實實坐冷板凳寫原創(chuàng)反倒成了稀罕事，它實際上更值得被珍惜，希望電影業(yè)警惕IP的泛濫對原創(chuàng)的擠出效應(yīng)。如果只為收視和票房考慮，那這個行業(yè)就會很危險。（曾俊）