韓劇男星李敏鎬要上央視馬年春晚了，搭檔庾澄慶演唱《情非得已》。有意思的是，《情非得已》是臺版《流星花園》的主題歌，而李敏鎬的成名劇《花樣男子》是韓版《流星花園》，他演相當于道明寺的男一號，成就男神的開端。而無論臺版還是韓版，它們改編的源頭都來自日本。
2013年韓劇在中國又是大紅，純愛偶像劇一部接一部被口耳相傳。例如《繼承者們》，身高1.87米、腿長超過1.1米的李敏鎬和金宇彬，如癡如狂地追女仔，談多角戀愛，迷倒萬千少女與大媽。他們2013年來華完全是“君臨天下”，在機場、在紅毯，接受如潮般激動的女粉絲朝拜。
在著名的《尼羅河上的慘案》里，大偵探波洛說了句很感性的話：“女人最大的心愿就是有人愛她。”眾所周知，各國看電視劇的主力人群從來都是女性，無論她們處在哪個年齡段。所以，一個國家或地區(qū)的電視劇能不能俘虜更多觀眾，到底是不是處在上風，靠的正是純愛劇！
亞洲更明顯，一個地區(qū)純愛劇的衰弱，等同于其電視劇在國際上的地位下降。韓劇為什么紅，因為有好好在談戀愛，有美男們追女人！泰劇為何能異軍突起，也因為培養(yǎng)了一批言情劇偶像。甭管這些年輕人演技如何，青春貌美是王道，愛得越濃烈越狗血，越能吸引人。而相比之下，開風氣之先的日劇在進入21世紀后，原先令人陶醉的青春偶像劇風光不再，正是因為日本純愛劇集體衰落已久。今天大多數中國人記憶里的日劇明星恐怕還停留在鈴木保奈美、酒井法子時代，那些被純愛劇滋養(yǎng)長大的人，在日劇里已經汲取不到愛的供養(yǎng)，抽身投向以前覺得土氣的韓劇。
十多年前有評價稱：日劇在造夢、不聯系實際；而韓劇根植社會、更貼近真實小人物。那個時候，被廣大中國觀眾熟知的日劇是《悠長假期》，韓劇是《天橋風云》。十多年之后，情況恰好相反了。有人總結：“日劇告訴我們現實社會是怎么樣的，韓劇告訴我們大家都生活在童話世界里。”現在的日劇關注社會問題、思考人生，寫實而糾結，沒有白日做夢，沒有瑪麗蘇，也沒有男女主人公一定會好的明朗結局。日劇沒有的這一切，卻都可以在韓劇里獲得滿足。
今天韓劇是屬于大眾的，地鐵里女人捧著iPad看的基本都是韓劇。而日劇是屬于小眾的，小圈子如醉如癡說著“暗語”。韓劇讓人拿著餐巾紙來抹眼淚的，永遠是凄美的男女主角。而日劇戳中淚點的，往往圍繞小孩子或者是小狗狗。韓劇讓人熱血沸騰，日劇讓人覺得現實殘忍。
用食物來形容的話，日劇是抹茶，是茶泡飯，清淡雋永。而韓劇，是冰淇淋，是炸雞排，讓人第一口就得到了滿足。而這個世界上，喜歡冰淇淋的永遠是大多數，況且這冰淇淋還很有誠意。
最后，不好意思地說一下國產劇。大多數的國產劇年輕人是不看的。畫面美不美就不提了，看看這些年金鷹獎、飛天獎以及上海國際電視節(jié)大獎評出的國產劇，要么天天爭房子吵架，要么天天表忠心。這些電視劇同樣符合本地區(qū)收視主流的需要，但其造夢能力的孱弱和不精致化，要走出國門打動海外的年輕人，顯然還有很長的路要走。（中新網）