如果你是一位紀(jì)實(shí)攝影愛(ài)好者，下面這組照片中的大多數(shù)想必你會(huì)覺(jué)得眼熟。有意無(wú)意間，您很可能就模仿了哪位大師的風(fēng)格。大師之所以能夠成為大師，絕不是因?yàn)橐粌蓮堈掌牡煤枚�。能夠在攝影史上留下名字的大師，通常都是某種風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者，有著自己個(gè)性鮮明的攝影語(yǔ)言并對(duì)一個(gè)時(shí)代產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
經(jīng)常聽(tīng)到有愛(ài)好者指著一些經(jīng)典作品說(shuō)：“這有什么難拍的，很多人都能拍出來(lái)。”不知道他們有沒(méi)有想過(guò)，那是因?yàn)楹笕饲『檬钦驹诖髱煹募绨蛏线M(jìn)行拍攝。今天你看亞當(dāng)斯的作品可能覺(jué)得缺乏新意，但那也從另一角度證明了亞當(dāng)斯和他的F64小組對(duì)風(fēng)光攝影的影響。
如果你想在攝影這一領(lǐng)域有所開(kāi)拓，那么了解攝影史，了解大師們的攝影語(yǔ)言是很有必要的，否則你落了前人窠臼還沾沾自喜，那就有些可悲了。
《鐵路邊的商店》—— 阿拉巴州的一座鐵路邊的普通商店，再現(xiàn)了美國(guó)30年代鄉(xiāng)村富有的一面！
《裸奔者》
1975年英聯(lián)邦橄欖球決賽上，包括英女皇伊麗莎白在內(nèi)聚集在看臺(tái)上，這個(gè)體形優(yōu)美的裸跑者澳大利亞會(huì)計(jì)師米歇爾.奧.布瑞恩跑過(guò)球場(chǎng)來(lái)到看臺(tái)前，這尷尬的場(chǎng)面讓女王差點(diǎn)暈倒！
我實(shí)在是佩服他的創(chuàng)造力與勇氣。
《撤退》——這是在撤退中的美國(guó)的海軍士兵，鄧肯別具匠心，真切的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)極度的寒冷，1950年美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)在朝鮮作戰(zhàn)，冬季來(lái)臨之前戰(zhàn)況一直不錯(cuò)。當(dāng)時(shí)麥克阿瑟將軍的部隊(duì)高估了自己的實(shí)力，以為他們會(huì)順利推進(jìn)到朝鮮北部，他們都意想不到地受到中國(guó)援朝軍隊(duì)的回?fù)�。史密斯將軍的話使他們的失利更加出名�?ldquo;撤退？他母親的（此乃程子文鄒鄒的翻譯，英文原文為shit）！我們打錯(cuò)了方向...”
《溫斯頓．丘吉爾》——1941年1月27日，剛開(kāi)完會(huì)的丘吉爾來(lái)到唐寧街10號(hào)的一個(gè)小隔間拍攝幾張表現(xiàn)堅(jiān)毅剛強(qiáng)的照片。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過(guò)于輕松，跟優(yōu)素福-卡什所設(shè)想的領(lǐng)導(dǎo)神韻不符，于是卡什走上前去，把雪茄從這位領(lǐng)袖的嘴里拿開(kāi)，丘吉爾吃了一驚，他被卡什的舉動(dòng)激怒了。就在他怒視卡什的一剎那，卡什按下了快門。這張照片在世界廣為流傳，成為丘吉爾照片中最著名的一張。
《旋轉(zhuǎn)的溫達(dá)》這張照片是杜瓦諾1953年在一條大街上拍的。這期間，他拍攝大量溫達(dá)的照片。溫達(dá)在她父母的馬戲團(tuán)工作，實(shí)際上她是一個(gè)脫衣舞表演者，被稱作“激情的蝸牛”。對(duì)“溫達(dá)”的著迷來(lái)源于她的表演所帶來(lái)的強(qiáng)烈對(duì)比：表演場(chǎng)里黑乎乎的，條件極其簡(jiǎn)陋，連街頭苦力都可以進(jìn)去看她的表演。外面則十分明亮。這明確地顯示了公共場(chǎng)所和隱秘場(chǎng)所的對(duì)比。
《親戰(zhàn)游行》—— 這位穿戴整齊的游行者所佩的徽章上寫著﹕“上帝保佑美國(guó)，支持我們?cè)谠侥系暮⒆觽儭?rdquo;但事實(shí)與他的期望正好相反。美國(guó)越來(lái)越深地卷入戰(zhàn)爭(zhēng)不僅未使北越軍隊(duì)退卻，反而讓更多的“孩子”命喪異國(guó)他鄉(xiāng)。這件攝影作品為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。
《拿玩具手榴彈的小男孩》—— 阿伯斯的風(fēng)格是一種幻想世界和意識(shí)形態(tài)世界的不和諧，正如這幅照片中陽(yáng)光明媚的公園和兩棵梨樹(shù)之間，以及優(yōu)美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點(diǎn)殘暴的表情。
《槍》——在紐約105街區(qū)，一名只有11歲的小流氓用假槍直指攝影記者的鏡頭。"他只有11歲，卻學(xué)會(huì)了一切猙獰。"記者克萊因回憶說(shuō)："當(dāng)然，他手里是一把假槍，他正玩的也不過(guò)是美國(guó)孩子街頭巷尾慣玩的游戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的游戲。"
這么對(duì)比，我們偉大的社會(huì)主義國(guó)家是不優(yōu)越多了？！
《刺殺肯尼迪的兇手被槍殺》—— “奧斯瓦爾德出現(xiàn)了。我舉起照相機(jī)，察覺(jué)到有人從人群中擠出來(lái)。他向前邁了三步。我按下快門。我直到聽(tīng)到了槍響才知道發(fā)生了什么事。當(dāng)人們向魯比撲過(guò)去時(shí)我照了另一張照片。可是閃光燈不起作用，又來(lái)不及充電。”我一直為第一張照片感到擔(dān)心。我有沒(méi)有過(guò)早地按下快門？差不多過(guò)了兩個(gè)小時(shí)我才能夠從監(jiān)獄里下班回辦公室去把照片洗出來(lái)�？扉T沒(méi)有按得過(guò)早。” 真絕了！
《鄉(xiāng)村醫(yī)生》—— 1948年，史密斯被《生活》雜志派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個(gè)工作中的醫(yī)生。這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一影作品集的誕生。史密斯曾經(jīng)作為戰(zhàn)地?cái)z影記者隨美國(guó)空軍來(lái)到了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)。但最終，由于他的成果不受編輯的肯定，史密斯被子辭退。 他認(rèn)為如果使用得當(dāng)，攝影將"促進(jìn)改良和理解的偉大力量"，他認(rèn)為實(shí)事攝影不在于事先如何安排，更重要的是其內(nèi)容含能被不同層次、不同水平的讀者所領(lǐng)悟。就像這位抽著煙，端著幾乎末碰的咖啡的杰瑞亞尼醫(yī)生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時(shí)刻之間的人生的感覺(jué)。
《奧馬伊拉的痛苦》——1985年11月13日，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發(fā)，山上的積雪融化后夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒(méi)了附近的阿麥羅鎮(zhèn)，造成了毀滅性的災(zāi)難�；鹕奖l(fā)后的第三天，美聯(lián)社的法籍?dāng)z影記者富蘭克福尼爾趕到現(xiàn)場(chǎng)采訪。在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷，盡管福尼爾曾經(jīng)當(dāng)過(guò)外科醫(yī)生，但此時(shí)也無(wú)能為力。只有在他拍下小姑娘那美麗而堅(jiān)強(qiáng)的面孔的同時(shí)，不時(shí)同她交談。希望增強(qiáng)她生存的力量和信心。待救護(hù)人員趕到時(shí)，她已在泥漿里浸泡了60個(gè)小時(shí)了。雖然小姑娘接受了治療，但還是死了。福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊，一直拍到小姑娘下葬的最后一個(gè)鏡頭。翌年這組照片獲第29屆WPP突發(fā)新聞系列一等獎(jiǎng)，其中充分表現(xiàn)小姑娘橫遭滅頂之災(zāi)時(shí)仍能保持神情鎮(zhèn)定自若的這張被評(píng)為1985 年年度最佳新聞?wù)掌?/p>
《被打撈的小貓》——8周歲的貓咪呼嚕嚕太想知道主人晚餐吃什么啦！結(jié)果一頭栽進(jìn)靚湯鍋 哈哈哈...小家伙，你也太搞笑了！
《時(shí)代廣場(chǎng)的勝利之日》—— 二戰(zhàn)勝利的消息傳來(lái)，紐約時(shí)代廣場(chǎng)一位狂喜的海軍士兵抱過(guò)身邊的陌生護(hù)士——照片出現(xiàn)于時(shí)代雜志，反應(yīng)了人們反戰(zhàn)情緒和歡慶的特別心情（注：后來(lái)，即40年后登報(bào)尋找片中二人，令人歡喜的是他們已牽手至白發(fā)蒼蒼、兒孫滿堂）
《小大人》——照片中三位美國(guó)女孩在西班牙塞維爾某個(gè)地方交談�？矗∨⒌耐晖o(wú)窮吧？
您知道嗎？這張照片在一段時(shí)間內(nèi)成為了美國(guó)銷售第二的明信片。
《評(píng)價(jià)良好的睡眠》——這幅照片是攝影史上的經(jīng)典之作。攝影師為布拉沃(ManuelAlvarez—Bravo)。一個(gè)受傷而只綁繃帶裸睡的女子，是那么安詳而不帶一絲猥褻。顯示了布拉沃觀察事物的智能：攝影是人們經(jīng)歷多年的努力結(jié)果，并且會(huì)繼續(xù)開(kāi)拓下去--攝影必須朝改善人的形象和生于斯的環(huán)境而努力。人和環(huán)境是多樣性，且經(jīng)常會(huì)改變的，我們要把觀點(diǎn)放在上面，才有可能使影像表現(xiàn)永保豐富。
《她叫瑪格麗特馬瑟》——這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達(dá)到巔峰狀態(tài)，也是人體攝影最偉大的經(jīng)典之一，并由此產(chǎn)生了一系列抽象的人體藝術(shù)， 強(qiáng)！
《亭亭玉立》——1927年，韋斯頓的攝影進(jìn)入了一個(gè)新的領(lǐng)域。在訪問(wèn)一個(gè)畫(huà)家朋友時(shí)，他帶回了一批貝殼。他對(duì)它們進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光，試驗(yàn)各種可能想到的組合安排，布光，運(yùn)用背景。這些貝殼照片帶著一種強(qiáng)有力的形體感和神秘的內(nèi)在生命。這使得它們跟以前出現(xiàn)過(guò)的靜物照片具有了顯著的區(qū)別。
《你先請(qǐng)》
貓、狗已是有趣的題材，盤子里竟然還有一只老鼠，攝影家的創(chuàng)意太棒啦！此作品名為《你先請(qǐng)》—— 貓米特和狗托森正在決定誰(shuí)先下嘴。金花鼠吉姆萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，主人剛離開(kāi)家自己就要變成這兩個(gè)“朋友”的晚餐。它們?nèi)齻�(gè)都是馬克家喂養(yǎng)的寵物。在主人面前，它們似乎是如此的親密無(wú)間的伙伴哩。 ——迪士尼公司怎么不就這題材拍部好電影呢？一定賣座！
《饑餓的蘇丹》
《饑餓的蘇丹》—— 這張照片是凱文卡特贏得94年新聞特寫大獎(jiǎng)的作品！作品一發(fā)布引來(lái)著多批判和質(zhì)疑。他以新聞攝影專業(yè)者的角色按下快門，趕走兀鷹，然后看著這名餓的已不行的蘇丹女童靜靜離去。2個(gè)月后卡特自殺身亡，雖然贏得了一生最高的榮譽(yù)，但道德、良心的譴責(zé)——可能是他選擇離開(kāi)人間的唯一原因吧！
這不禁讓我想到——在我們身邊也有無(wú)數(shù)的圖像瞬間生成，你我是否也輕松的按下人生的快門，然后選擇漠然的離開(kāi)呢？！
《模范監(jiān)獄所見(jiàn)》
消瘦的腿與憤怒的拳頭，怒吼的嘴巴隱約可見(jiàn)——這就是“模范監(jiān)獄”的寫照？！
《模范監(jiān)獄所見(jiàn)》—— 瘦削的腿腳和手臂競(jìng)能從狹窄的鐵柵縫里伸出。怒吼的嘴巴隱約可見(jiàn)，這所“模范監(jiān)獄”究竟“模范”到了什幺程度，也就可想而知。布列松善于在日常生活的場(chǎng)景里發(fā)現(xiàn)隱藏著的問(wèn)題和內(nèi)在矛盾。他說(shuō)：“攝影，意味著在若干分之一秒的時(shí)間里，同時(shí)認(rèn)識(shí)出現(xiàn)象的本質(zhì)，又能快速地把有含意的形式，嚴(yán)密地組合起來(lái)。這是一種使自己的頭腦、眼睛、心靈同時(shí)集中在同一個(gè)軸心上的活動(dòng)。”
《布列松習(xí)作》
瞧著得意的笑家伙！
《布列松習(xí)作》—— 這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段。他從來(lái)不去干涉他的拍攝對(duì)象。
《苦難的眼睛》
《苦難的眼睛》—— 1948年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國(guó)的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊(duì)伍中抓拍下來(lái)折，照片揭示了中國(guó)人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)主席B·格林曾說(shuō)：“看上去，布列松的攝影好象是漫不經(jīng)心隨手拈來(lái)。但實(shí)際上他是一個(gè)很有思想的人。”
《雕塑家賈柯米蒂》
布列松拍攝人物時(shí)經(jīng)常喜歡從他們的動(dòng)作下手，《雕塑家賈柯米蒂》—— 這張意大利現(xiàn)代派雕塑家賈柯米蒂的寫實(shí)照片，就是在他們搬運(yùn)雕像時(shí)抓拍下來(lái)的。抓拍的時(shí)機(jī)，恰好是賈柯米蒂處于兩個(gè)塑像之間，而且舉步前行的姿態(tài)又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。
布列松為她抓拍的恬靜的一瞬如何 《瑪麗蓮·夢(mèng)露》—— 此作品表現(xiàn)的是60年代紅遍世界的美國(guó)好萊塢著名女明星瑪麗蓮·夢(mèng)露。雖然布列松是在夢(mèng)露不經(jīng)意時(shí)抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。
布列松偉大的抓拍作品《“決定性瞬間”的美學(xué)》—— 這張照片可是大師布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。
《雪地上的狗》——
仔細(xì)品味下這天從地溝柵欄上跨越的狗吧！它讓這寧?kù)o的雪天不至于太沉悶孤單，構(gòu)圖與意境營(yíng)造的恰到好處！
《碎鏡》——鏡子打碎了，瞧瞧這群表情各異的頑童們吧：兩個(gè)孩子在拾碎片，其它的孩子則默默看著，像犯了錯(cuò)的大人們那樣惶恐。與此同時(shí)，另外的世界則依然各自奔忙，這是1981年出版的《觀察的方式》一書(shū)，68張系列街頭攝影中的第14張，也是作者最得意的作品之一
《畢加索》——“請(qǐng)看這塊面包，這是面包師出的主意。它們只有四個(gè)手指，這也是它們被命名為畢加索的原因。”畢加索如此對(duì)杜瓦諾斯說(shuō)道。
他們?cè)谛蕾p什么？
《陷阱》——一個(gè)溜狗的老人突然停下來(lái)進(jìn)入了畫(huà)家與攝影師共同設(shè)計(jì)的"圈套"...
如果遇到這樣一位畫(huà)家，你會(huì)不會(huì)也駐足欣賞呢？
同樣是靜物攝影杜瓦諾眼中的雕塑則顯得寫實(shí)多了吧。
作品名叫“藝境”——您品出了什么？