作品
來(lái)到番禺?dāng)?shù)日，都在畫“尋?；ú?rdquo;系列的玉米地作品，幾乎是每天4張一米乘一米的斗方，“佳構(gòu)”連連，自己有點(diǎn)得意忘形了。這種創(chuàng)作的狀態(tài)漸入佳境，我立馬在微信中和依然身在北京的畫家袁培英說(shuō)，“隱居”番禺后，自己的創(chuàng)作狀態(tài)超級(jí)棒。人是要不斷的改變下環(huán)境，新的環(huán)境會(huì)激發(fā)不同的創(chuàng)作激情的，如果一直呆在一個(gè)地方，人會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地安于一種常態(tài)。這種常態(tài)對(duì)于思維來(lái)說(shuō)，就是一種桎梏，這層意義或許同于旅行，在我看來(lái)，旅行不在于獲得知識(shí)，旅行對(duì)于生活的意義而在于打破長(zhǎng)時(shí)間在熟悉的環(huán)境中所形成的一種生活和思維的常態(tài)，旅行回來(lái)后必有改變，這種改變將新鮮的元素注入到接下來(lái)的生活中，從而為接下來(lái)的生活帶來(lái)了新的活力。同理，改變環(huán)境來(lái)創(chuàng)作，也同樣會(huì)有新的激情，這是我這段時(shí)間的切身體會(huì)。
這批玉米的水墨作品，在構(gòu)圖上，確實(shí)有數(shù)張目前自己滿意的作品，在陶醉于這種創(chuàng)作時(shí)，我也一邊思考，藝術(shù)視覺(jué)感知習(xí)慣的形成來(lái)自日常感知，是日常感知的抽象形式的再現(xiàn)和重復(fù)，以及強(qiáng)化，所以了解一個(gè)藝術(shù)家或一種風(fēng)格的形成，往往背后隱藏著藝術(shù)家的日常感知經(jīng)驗(yàn)。我細(xì)想了下，我這幾年的山水畫創(chuàng)作以及最近的的尋?；ú?、高士及人體等題材的創(chuàng)作，這種視覺(jué)的感知的形成究竟來(lái)自何處？，恩師買鴻鈞先生和邱振中先生均先后說(shuō)與我以前的作為設(shè)計(jì)師的經(jīng)歷有很大關(guān)系，或許這種關(guān)系是存在的，但我更覺(jué)得它還有更近的來(lái)源，一方面來(lái)自自己的對(duì)書法的空間結(jié)構(gòu)的訓(xùn)練和認(rèn)識(shí)，這個(gè)認(rèn)識(shí)是深受邱先生的啟發(fā)，他對(duì)書法作品中的運(yùn)動(dòng)與空間探討的一系列論文，是這個(gè)時(shí)代智者的真知灼見(jiàn)，啟發(fā)了我要從書法藝術(shù)對(duì)于空間的掌控的角度來(lái)思考繪畫；另一方面來(lái)自自己前段對(duì)馬蒂斯和塞尚的思考，尤其是馬蒂斯對(duì)他自己線描速寫中光感的解讀，他是用單純線條的疏密和粗細(xì)，甚至力度來(lái)表現(xiàn)西方繪畫中的光線和明暗的感覺(jué)，這點(diǎn)很微妙，不讀馬蒂斯自己的闡釋是較難感知，但即使讀了馬蒂斯自己的闡釋，而沒(méi)有相當(dāng)?shù)拿舾幸策€是會(huì)錯(cuò)過(guò)的，這或許就是傳說(shuō)中的敏銳。所以從這層意義上，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)，他的日常視覺(jué)感知習(xí)慣的形成，和強(qiáng)化訓(xùn)練就變得很重要。