在今年北京保利春拍中，張大千1969年創(chuàng)作的《松峰曉靄圖》鏡心估價(jià)2200萬至2800萬元，成交價(jià)達(dá)到了3910萬元，而在2012年香港佳士得春拍中的成交價(jià)為2978萬港元，折合成人民幣之后，一年漲幅達(dá)六成，如果我們進(jìn)一步查詢拍賣記錄，可以發(fā)現(xiàn)在2001年香港佳士得春拍中的成交價(jià)為521.5萬港元。
《松風(fēng)曉靄圖》作于1969年，正值張大千潑墨潑彩創(chuàng)作的巔峰期。張氏先把墨彩倒在畫紙或畫絹上，然后讓墨彩半自動(dòng)式地流動(dòng)。此創(chuàng)作手法及有關(guān)視覺元素與美國戰(zhàn)后藝術(shù)流派如抽象表現(xiàn)主義和行動(dòng)繪畫之風(fēng)格相呼應(yīng)，顯示張大千對(duì)西方藝術(shù)潮流觸覺之敏銳，并從中吸取養(yǎng)分，突破其個(gè)人風(fēng)格。
此畫充滿著對(duì)比之元素：傳統(tǒng)與創(chuàng)新、陰陽、明暗、抽象和模仿細(xì)節(jié)共冶一爐。天藍(lán)和孔雀石綠潑彩令構(gòu)圖具節(jié)奏感，畫面頂部的輕柔白霧乃張大千在1967年至1969年間喜用白色的佐證。最后他按照墨彩的情況在畫面上添加蒼松、樹枝等，令畫面充滿戲劇性和詩意。
張大千的潑法，并不單純地往畫紙(絹)上潑墨，而是相當(dāng)費(fèi)時(shí)費(fèi)事，其繁復(fù)處理過程，非十天、半月不能完成。首先他將畫紙或畫絹貼在板上，作畫之前，還得先噴濕紙、絹，再緩緩將調(diào)好的墨汁潑上。其后，令門人子侄，各持木板一端傾側(cè)搖動(dòng)，直到他滿意為止。等到墨暈固定后，張大千由遠(yuǎn)處不同角度觀看，再細(xì)加經(jīng)營，審度再三，才用傳統(tǒng)的筆法在適當(dāng)位置略加皴法，再點(diǎn)綴人物、屋宇、橋梁、舟楫。于是從混沌中開辟一片山川出來，為此他又增添一方閑章“辟混沌手”，符合并滿足他說“藝術(shù)家是上帝”的觀點(diǎn)。由于每一次潑墨流動(dòng)的效果絕不會(huì)重復(fù)相同，因此每一次都是新的創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)，畫面、章法也絕不會(huì)有雷同，此與西方自動(dòng)性技法相通。張大千處理畫面的方式和他對(duì)完成度的要求，全賴他長年養(yǎng)成的傳統(tǒng)山水素養(yǎng)，以及他對(duì)真山水的閱歷，二者相互醞釀而成，仍在中國傳統(tǒng)藝術(shù)的范圍之內(nèi)。
張大千研究專家傅申曾表示，此《松峰曉靄圖》乃大千先生己酉(1969年)八月所作。蓋數(shù)月前甫完成名作黃山前后澥圖卷，正當(dāng)其潑彩之巔峰期。此幅彩墨流動(dòng)，大氣渾淪，松峰朦朧，兀立于曉霧中，尤為奇絕。巖谷幽深處，復(fù)添蟠松，更增筆善之美，真大千先生得心應(yīng)手之作。足見這幅作品在張大千眾多作品中的地位。（京華時(shí)報(bào)）