為了開辟“國畫革命”的戰(zhàn)場，高氏兄弟在上海創(chuàng)辦了兼有畫廊營銷性質(zhì)的審美書館，以自產(chǎn)自銷的明信片開拓“新國畫”的市場。值得一提的是，這里還記錄著高氏兄弟與徐悲鴻的一段畫壇佳話：徐悲鴻少時潦倒落魄，在“二高”幫扶之下渡過難關(guān)。他初次面世的作品，便經(jīng)由審美書館出版。高、徐兩家的友誼，也影響了徐悲鴻的藝術(shù)觀，無形中為“新國畫”贏得了新的盟友。
經(jīng)過數(shù)年經(jīng)營，“新國畫”開始嶄露頭角，其陣地也由滬上回移粵中。1921年，由高劍父主持的廣東省第一次美術(shù)展覽會在廣州文德路開幕。“二高一陳”的作品深得軍政要人推崇。隨后，高劍父本人也登上了“國畫革命家”的盟主地位。“藝術(shù)革命之大旗”似乎將要“從廣東發(fā)難起來”了。
然而，在這一勝利的背后，暗地里卻在涌動著新的波瀾。
轉(zhuǎn)
新舊爭鳴重溯折衷正源
“新國畫”自誕生之日起，從來毀譽參半。高劍父的筆法，就被傳統(tǒng)派批作“野狐禪”。《天地兩怪物》等出格之作更挑動了不少畫家神經(jīng)。面對“二高一陳”的強勢回歸，一批嶺南傳統(tǒng)畫人決意組織力量，分庭抗禮。1923年，趙浩公等14位畫家組成了“癸亥合作畫社”，不久擴大為“廣東國畫研究會”。國畫研究會盛期會員幾達數(shù)百之眾，他們舉行雅集、畫展，出版畫冊，欲與“折衷派”一爭高下。