1960年，國內(nèi)首個(gè)美術(shù)史系在中央美術(shù)學(xué)院正式成立，我有幸畢業(yè)后回國在此任教，直到今天。如今，我國不少高等學(xué)府和藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)也已設(shè)立這門專業(yè)，美術(shù)史、美術(shù)理論和批評隊(duì)伍不斷壯大，基礎(chǔ)理論研究受到重視，外國美術(shù)史的介紹和研究有很大進(jìn)步，美術(shù)批評十分活躍。
新中國成立65年以來的美術(shù)成就，離不開我國幾代史論家和批評家的辛勞奉獻(xiàn)。在“二為方向”和“雙百方針”的指引下，群眾性的美術(shù)創(chuàng)作和提高性的高雅美術(shù)都得到了大力扶植。上世紀(jì)五六十年代的一些優(yōu)秀的年畫、連環(huán)畫、宣傳畫，以數(shù)以百萬的印量發(fā)行，這在世界藝術(shù)史上是罕見的，以王朝聞和蔡若虹先生為代表的前輩評論家們功不可沒。王朝聞當(dāng)時(shí)發(fā)表的《一以當(dāng)十》和《喜聞樂見》等文章，科學(xué)地闡述了藝術(shù)創(chuàng)作原理并辯證地論述了普及與提高的關(guān)系，說明藝術(shù)創(chuàng)作要適應(yīng)觀眾欣賞水平，也要引導(dǎo)和提高他們的欣賞趣味，而不應(yīng)為迎合觀眾喪失其應(yīng)有的品格。這些精辟見解至今仍有現(xiàn)實(shí)意義。
進(jìn)入改革開放新時(shí)期，國內(nèi)的美術(shù)受到西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊。1982年，我參加中央文化部美術(shù)教育代表團(tuán)赴西歐考察，在西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義眼花繚亂的美術(shù)作品面前，突出的體會是我們既要開闊視野，廣為借鑒，但更要根據(jù)國情適當(dāng)吸收，不能盲目引進(jìn)，東施效顰。當(dāng)時(shí)我撰寫了文章《要走自己的路》，一直作為自己工作的座右銘。
中國現(xiàn)代美術(shù)如何獲得民族氣派和時(shí)代特色，是美術(shù)史論界一直探討的課題。通過反復(fù)學(xué)習(xí)和討論，我們堅(jiān)信，一切創(chuàng)新都必須遵循藝術(shù)規(guī)律和原理，以心、眼、手相結(jié)合，表達(dá)出人的思想情感，這樣的藝術(shù)創(chuàng)造決不會隨著任何新觀念出現(xiàn)和科技信息革命而泯滅。
作為美術(shù)史論工作者，我為能參與我國偉大變革時(shí)代的美術(shù)事業(yè)建設(shè)而自豪，并深信走自己路的我國美術(shù)理論和創(chuàng)作有廣闊的遠(yuǎn)景。
跟隨時(shí)代前行
中國美術(shù)家協(xié)會主席 劉大為
受祖父影響，我從小喜愛畫畫、書法，1963年考入內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)系開始接受正規(guī)、系統(tǒng)的美術(shù)教育。當(dāng)時(shí)各種各樣的“運(yùn)動”層出不窮，雖然耽誤了不少課堂學(xué)習(xí)時(shí)間，但能夠拿起畫筆畫畫對我來說就是最大的滿足，因此我特別珍惜每一次創(chuàng)作機(jī)會，無論對中國畫、水彩、油畫，還是年畫、連環(huán)畫等都有涉獵。