另一方面，作為國(guó)際化大都市，香港與東方和西方都有著密切的關(guān)系，具有良好的市場(chǎng)接納度，擁有良好的收藏氛圍。新媒體藝術(shù)家田先生說(shuō)，“國(guó)內(nèi)藏家的審美趣味還比較傳統(tǒng)，這與西方的藏家是沒(méi)辦法比較的，香港的包容性及國(guó)際化友善度較高，使得我們這些年輕藝術(shù)家的藝術(shù)作品更容易出手，現(xiàn)在北京從事當(dāng)代藝術(shù)的畫廊在新加坡和香港大都有聯(lián)絡(luò)網(wǎng)，因?yàn)榇蟛糠帜贻p藝術(shù)家作品的買主主要是在國(guó)外。另外，國(guó)內(nèi)以投資為目的購(gòu)買藝術(shù)品的人又居大多數(shù)，這種投機(jī)的行為及資本操控的力量太大了，與西方的藏家有著明顯的差異，不太利于年輕藝術(shù)家成長(zhǎng)，所以我們會(huì)選擇參加香港和新加坡的展覽。”可見，香港在某方面是在充當(dāng)著發(fā)展跳板的角色，在為年輕藝術(shù)家更好地開拓西方的市場(chǎng)。
香港金融和貿(mào)易的流通程度很高，對(duì)于金融資本的利用成熟度將會(huì)更大地加大當(dāng)代藝術(shù)在香港的發(fā)展。另外，內(nèi)地藏家的增多，也是帶動(dòng)香港當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要因素，因制度及政策的不同，香港的良好發(fā)展似乎與內(nèi)地的關(guān)系并不十分緊密。因此，無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)考慮，香港作為一塊重要的藝術(shù)重鎮(zhèn)已經(jīng)毫無(wú)懸念。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)根基并未轉(zhuǎn)移
雖然中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在香港呈現(xiàn)出越來(lái)越活躍的市場(chǎng)熱度，但有分析人士認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的根基并未轉(zhuǎn)移，移走的只是市場(chǎng)部分，而創(chuàng)作重心依然還在內(nèi)地。
李蘇橋也向記者坦言，最近當(dāng)代藝術(shù)在香港發(fā)展火熱只是一個(gè)表面的現(xiàn)象，“這些知名畫廊的入駐并不見得就說(shuō)明當(dāng)代藝術(shù)在香港處于活躍的狀態(tài)，當(dāng)代藝術(shù)涵蓋的東西比較寬泛，僅僅兩三家畫廊的出現(xiàn)，就能斷定當(dāng)代藝術(shù)的走向形式，也太過(guò)武斷了。”他認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)最重要的是創(chuàng)作區(qū)域所在地，這是能夠提供給藏家最一手的信息，也是最重要的信息，“首先，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作區(qū)域是不可能轉(zhuǎn)移到香港的，因?yàn)橄愀厶貐^(qū)政府所歡迎的只是那些比較有名氣的藝術(shù)家，這只是一個(gè)吸引眼球的文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目。另外，香港的生活成本太高，也就局限了畫廊做一些規(guī)范的展覽，只能是什么貴賣什么，什么好賣賣什么。”對(duì)于香港所呈現(xiàn)的當(dāng)代學(xué)術(shù)體系，李蘇橋也提出質(zhì)疑，“香港沒(méi)有多少機(jī)構(gòu)在做學(xué)術(shù)的梳理工作，沒(méi)有真正的藝術(shù)院校，收藏家也是有限的，因?yàn)橛布l件的原因，連藏品存放的條件都不能夠保證。”他認(rèn)為，香港只是一個(gè)比較好的交易平臺(tái)，它是免稅港，外匯出入自由，針對(duì)整個(gè)亞洲來(lái)說(shuō)它的美好前景是毫無(wú)疑問(wèn)的，但是相對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展來(lái)說(shuō)，則是兩回事情。“就像柏林被認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)很重要的城市，但柏林沒(méi)有什么藝術(shù)品交易，交易還是在倫敦進(jìn)行，因?yàn)榘亓诌m合生存，倫敦則太困難了，所以說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展重心已經(jīng)到香港似乎是有點(diǎn)言過(guò)其實(shí)了。”
藝術(shù)北京總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)(微博)也表示，北京及內(nèi)地依然是當(dāng)代藝術(shù)真正的市場(chǎng)，現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變只是一個(gè)暫時(shí)的現(xiàn)象，“我認(rèn)為市場(chǎng)會(huì)有一個(gè)回轉(zhuǎn)，內(nèi)地還是更適合當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的。因?yàn)樗囆g(shù)家的創(chuàng)作需要養(yǎng)分，香港只是一個(gè)中轉(zhuǎn)站而已，真正的市場(chǎng)還是在國(guó)內(nèi)。隨著國(guó)內(nèi)的文化大發(fā)展，一切都會(huì)有所改觀。”另外，對(duì)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)家工作室的遷移，他認(rèn)為，“這都是曇花一現(xiàn)的事情，一是香港成本太高，二是香港缺少藝術(shù)成長(zhǎng)的養(yǎng)分，僅僅可以作為一個(gè)交易的平臺(tái)，成立像草場(chǎng)地、798那種大規(guī)模的藝術(shù)區(qū)域，不太可能。”
對(duì)于此次希克的捐贈(zèng)，雖然爭(zhēng)論頗多，但是其所具備的重要性還是毋庸置疑的，“隨著?？司栀?zèng)作品的落戶，香港具有了一個(gè)藏品研究的可能。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有30年了，國(guó)內(nèi)雖然建立了那么多的美術(shù)館，但是藏品的種類及時(shí)間性太過(guò)于單一，做這些藏品的嚴(yán)格研究是吸引我去香港工作的一個(gè)重要方面。另外，香港有著良好的油畫收藏傳統(tǒng)，有一些優(yōu)秀的藝術(shù)作品在一些私人的收藏家手里，所以，加上這次的?？司栀?zèng)作品，未來(lái)香港發(fā)展成為一個(gè)學(xué)術(shù)研究和展覽重鎮(zhèn)的可能性很大。”皮力說(shuō)。美術(shù)館的建立是一個(gè)城市文化發(fā)展的重要指向標(biāo)，當(dāng)初當(dāng)代藝術(shù)中心由倫敦向美國(guó)的轉(zhuǎn)移，美術(shù)館在其中也起到了至關(guān)重要的作用，紐約確立西方藝術(shù)中心的地位與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的推廣密切相關(guān)。