特別是李君梅在“幽靈”一場(chǎng)戲中，以高度歌舞化、性格化的知性表演令觀眾如醉如癡，將全劇營(yíng)造的人文精神提升到一個(gè)新的高度。劇中，“夢(mèng)游”的帶燈與“瘋子”的對(duì)話(huà)，意味深長(zhǎng)，這場(chǎng)戲通過(guò)浪漫神交的意境營(yíng)造，歌舞宣泄的戲劇行動(dòng)，把帶燈的心中理想與現(xiàn)實(shí)矛盾的糾結(jié)“極端”對(duì)應(yīng)起來(lái)，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊乃至心理沖擊，經(jīng)歷“刮骨療毒”般的苦痛反應(yīng)，收到驚世駭俗的舞臺(tái)藝術(shù)效果。帶燈以自己正常的“非常”行動(dòng)，挺起一個(gè)“弱女子”勇于社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)恼x脊梁。
原著作者賈平凹在看過(guò)演出后，對(duì)李君梅給予了高度贊譽(yù)：“演員演得相當(dāng)不錯(cuò)，主人公帶燈這個(gè)角色在唱腔上豐富了以往花鼓戲的唱腔，演員的唱功也非常好，演得特別投入，質(zhì)量特別高。”導(dǎo)演徐小強(qiáng)也肯定：“李君梅的表演有一種非常樸實(shí)、含蓄的美，除了純正、嘹亮的唱腔外，她還特別善于人物內(nèi)心的捕捉，將人物形象塑造得很豐滿(mǎn)，是個(gè)不可多得的演員。”
藝術(shù)映照生活 小人物弘揚(yáng)正能量
賈平凹過(guò)去的作品多帶有點(diǎn)魔幻色彩，但《帶燈》這部作品卻直面現(xiàn)實(shí)，非常貼近生活，故事情節(jié)也非?？b密、嚴(yán)肅。根據(jù)同名小說(shuō)改編的花鼓戲《帶燈》，講述了女主人公帶燈從農(nóng)學(xué)院畢業(yè)后被分配到偏遠(yuǎn)山鄉(xiāng)櫻鎮(zhèn)，成為一名綜治辦主任后，在矛盾中履行著鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)，兢兢業(yè)業(yè)，愛(ài)憎分明，不甘與黑暗和邪惡同流合污，努力以自己微薄之力改變基層錯(cuò)綜復(fù)雜局面的故事，與原著保持了同樣的故事基調(diào)，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)前中國(guó)基層社會(huì)的現(xiàn)狀。情節(jié)曲折，發(fā)人深省，耐人尋味，從一個(gè)中國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的角度，折射出了中國(guó)正在發(fā)生的震撼人心的變化。
不同于傳統(tǒng)經(jīng)典作品的戲劇沖突，往往或發(fā)生于敵對(duì)勢(shì)力，或正邪人物之間，《帶燈》面對(duì)的或是自己的直接上級(jí)和同事，或是有保護(hù)傘支持仗勢(shì)欺人的村干部和貪婪的暴發(fā)戶(hù)，常常體現(xiàn)在如何對(duì)待上訪與上訪人，是堵還是疏；對(duì)群眾是滿(mǎn)懷關(guān)愛(ài)、一腔熱情，還是冷漠、敷衍、推諉；對(duì)壞人壞事和突發(fā)事件，是挺身而出、敢于斗爭(zhēng)，還是退避三舍、逃脫責(zé)任……更多體現(xiàn)于鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部經(jīng)常面對(duì)的小事小情，而正是在處理這些日常矛盾小事小情中，表現(xiàn)了帶燈高度的責(zé)任感和同情心及一心為民的自覺(jué)。
雖然花鼓戲《帶燈》揭示的是基層政權(quán)所存在的嚴(yán)重問(wèn)題和鄉(xiāng)村社會(huì)的危機(jī)象征，但該劇的基調(diào)卻是昂揚(yáng)向上的。這不只是該劇從許多細(xì)節(jié)上對(duì)改革開(kāi)放所帶來(lái)的農(nóng)村變化和農(nóng)民法制意識(shí)、維權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒和自覺(jué)的肯定，及初步擺脫貧困后農(nóng)民對(duì)社會(huì)公平正義的自覺(jué)期待等等，更重要、更關(guān)鍵的是該劇對(duì)帶燈這一有血有肉、有理想有行動(dòng)、有勇氣有智慧，忠貞愛(ài)民的鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年女干部形象的成功塑造和有力展現(xiàn)。正是帶燈這個(gè)與黨同心、與民同德，代表了鄉(xiāng)村前途方向的共產(chǎn)黨人形象，成為廣大鄉(xiāng)村群眾的希望，如一盞明燈驅(qū)散著櫻鎮(zhèn)上空的云霧，迎來(lái)了櫻鎮(zhèn)世界晴朗的天空。既有前面劇中所鋪墊的王后生等百姓的聯(lián)名告狀信，又有終于識(shí)破了鎮(zhèn)上主要負(fù)責(zé)人真面目的帶燈、竹子的情況反映，及元黑虎、薛換布等鄉(xiāng)村黑惡勢(shì)力聚眾斗毆的劣跡照彰，自我暴露。在上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干預(yù)下，櫻鎮(zhèn)政府的正風(fēng)換人，除弊懲惡，既是當(dāng)今中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，也是櫻鎮(zhèn)形勢(shì)的必然。正是這一結(jié)局，一掃小說(shuō)原作中帶燈人生命運(yùn)的失敗感和悲壯色彩，具有了更具現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代真實(shí)的正劇效果。主人公“帶燈”的小名“螢”，賈平凹之所以取名為“螢”，也在于暗夜精靈螢火蟲(chóng)自身的寓意。“螢”照鄉(xiāng)村，“返”射現(xiàn)實(shí)。劇中，主人公“螢”用她的柔弱之光、溫和之光、善良之光，照耀著包羅萬(wàn)象的民生天地，漫灌并滋潤(rùn)著共和國(guó)巨大的民意基礎(chǔ)。