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          “一道湯”和“風攪雪”

          “一道湯”和“風攪雪”

            讀梅蘭芳的琴師徐蘭沅先生的《徐蘭沅操琴生涯》一書時,讀到他說老旦的拄杖表演:“龍頭拐是官宦人家,鹿頭拐是富貴門第,藤子拐是貧家破戶,雖然走的都是‘鶴行步’,但不能‘一道湯’。”這個“一道湯”的詞,讓我眼前一亮。

            后來讀黃裳先生的《舊戲新談》一書,其中他引《梨園佳話》中一段:“名伶一出場即喝彩,都人謂之迎簾好。以好之多寡,即知角色之高下,不待唱也。”這個“迎簾好”,也讓我眼前一亮。

            “一道湯”也好,“迎簾好”也罷,都是梨園界里的行話。也就是從這時方注意到一個行當里有一個行當的習慣用語,都是日子積累和磨煉出來的,約定俗成,口口相傳,富有這個行當的特點。梨園行的行話,因平日所唱的戲文的潤染,既有文詞兒的雅致;因演員都出自下層百姓,又有來自生活語言的鮮活和素樸??矗徽f雷同,而說“一道湯”;不說碰頭彩,而說“迎簾好”;說得多么生動形象,誰聽了都能夠懂,都能夠會心。梨園行的行話,與一般的行當里的行話不同,只見靈動活潑,很少見粗俗,格外打眼,非常值得揣摩、學習,便也開始注意搜集。

            比如,“響堂”,說的是唱得好,聲音嘹亮,如譚鑫培的嗓子,所以叫譚叫天。文詞一般說是滿宮滿調。但它不說滿宮滿調,而說“響堂”。“響堂”不是俗語“響嘡”,這里的堂指的是戲園子,聲音灌滿了整個戲園子,還不夠響嗎?顯然比滿宮滿調要生動要形象。這個堂字恰恰又是文詞。

            比如,“風攪雪”,說的是念白里的一種方法和形式,即京白和韻白交錯在一起。但它不這么直白地說,而是用了這樣一個美妙的比喻。一個“攪”字,將風和雪兩個具體而形象的事物聯系一起,比直說“京白交叉韻白”要漂亮得多。同時,我曾這樣想,也可以用其他兩種事物作比,如說“風吹雨”。細想,不行,雪的白和念白的“白”有天然的聯系,足見梨園行的智慧。比起昆曲和地方戲,京劇里的念白要豐富,而不止一種,可以把幾種念白攪和一起,成為獨特的一種方法。它考驗演員的功夫。據說程硯秋的京白就弱,一般不敢用這種“風攪雪”;梅蘭芳京白和韻白都厲害,“風攪雪”就不在話下。

            比如,“活兒”,叫“活兒”的,到處都有,各行各業(yè)都把自己的工作叫“活兒”,梨園里管有戲唱叫“活兒”,按理說并不新鮮。但它下面派生出來的詞兒,就不一樣了:它不說把戲偷走,帶到別的班子里去唱,而說是“刨活兒”;它不說戲臺上演員和演員較上了勁,你來我往,互不示弱,比賽著看誰唱得好,而說是“啃活兒”,也叫做“對啃”???,這個“刨活兒”,“啃活兒”或“對啃”,說得多么的生動。一個“刨”字,一個“啃”字,兩個動詞,一下子把一般的“活兒”給拎活了。試想一下,不用這兩個詞,換哪個動詞,也不合適。難怪當年的京劇名宿程繼仙在解釋“啃活兒”、“對啃”時說:“演員在臺上就像斗蛐蛐一樣。”這是對“啃”的別樣解釋。

            由“活兒”還派生出另一個詞:“俏頭兒”。其實,就是“俏活兒”,即戲里面最精彩的部分,類似交響樂里的華彩樂章,演員誰都愿意有這樣的“活兒”。但它不再圍繞著“活兒”來說了,而是另辟蹊徑,“俏頭兒”,顯然和“行頭”一樣重要,比“俏活兒”更顯珍貴。

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