比如，移動(dòng)終端的日漸普及，不僅正改變著人們的閱讀方式，也重新塑造了人們觀看影視節(jié)目的習(xí)慣，古老的京劇藝術(shù)能否“借力”這一視聽(tīng)新平臺(tái)，制作出適合 在這一平臺(tái)播放的內(nèi)容資源，以新穎的傳播方式引起年輕人關(guān)注？又如，隨著深受年輕人喜愛(ài)的新媒體的興起，以及受眾群體的日漸細(xì)分，以京劇為代表的傳統(tǒng)藝 術(shù)，能否集合一批有才情、有影響力的藝術(shù)家、評(píng)論家、觀察家，探索出形式多樣的京劇藝術(shù)傳播模式，直抵目標(biāo)受眾？
另一方面，“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”“京劇惠民工程”，以及央視舉辦的“青京賽”“學(xué)京賽”等近年來(lái)的公益項(xiàng)目，在政府的支持下也逐漸培養(yǎng)了一批新觀眾。這些公益項(xiàng)目讓眾多年輕人因?yàn)榈谝淮握媲懈惺艿骄﹦〉镊攘Χ矏?ài)上了京劇，也為傳統(tǒng)藝術(shù)與年輕人的直接溝通搭建了橋梁。
藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新，創(chuàng)新的實(shí)現(xiàn)在于人才，年輕觀眾的培養(yǎng)還離不開(kāi)年輕演員的成長(zhǎng)。我們也可以多給年輕觀眾與年輕演員一些時(shí)間。
時(shí)至今日，我從藝已經(jīng)43年，先是趕上了上世紀(jì)八九十年代的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮，又在藝術(shù)上幸運(yùn)地得到了袁世海、杜近芳等前輩藝術(shù)家的大力提攜，汲取了寶貴營(yíng) 養(yǎng)，后來(lái)更趕上了注重發(fā)展也注重傳統(tǒng)的大好時(shí)代。我始終堅(jiān)信京劇有美好未來(lái)，這是傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力使然，也是時(shí)代賦予的珍貴的發(fā)展機(jī)遇使然。