海明威如何讓一個(gè)平常生活場景成為一個(gè)經(jīng)典小說呢？他的“招法”是：省略、空白、潛臺詞。整個(gè)小說基本由對話構(gòu)成，可稱為“對話小說”，小說內(nèi)容和情節(jié)推動(dòng)均由對話完成。男人不斷說那是個(gè)小手術(shù)，女人左右而言他：遠(yuǎn)處陽光下的群山“看上去像一群白象……”簡練的對話既完成了內(nèi)容的省略——男人是誰？姑娘又是誰？他們經(jīng)歷了怎樣的情感波瀾？他們乘車去哪里？一切均是謎；對話又完成了情感的暗示——姑娘的情緒是失落、困惑、恐懼的，對空白的想象和對姑娘的一絲擔(dān)憂讓這個(gè)小說顯出無限的魅力來。海明威的“點(diǎn)石成金”法是制造想象空間，他是“空白魔術(shù)師”，這空白里藏著生活的所有秘密和神秘，吸引讀者用想象去完成一次閱讀。
可以說，制造想象空間會讓平常故事變成不平常的小說。
大作家如何開辟小說的疆界？——創(chuàng)造奇跡，這是小說本質(zhì)的大爆炸
小說是什么？對小說定義每一次有創(chuàng)造性的延展之時(shí)，就是一位大作家誕生之時(shí)。大作家總是想用獨(dú)特方式表達(dá)一連串獨(dú)特的令人驚奇的事物，為了這獨(dú)特的驚奇事物被書寫出來，他們就會去創(chuàng)造小說的新天地，每每此刻小說的邊界就會被突破，新的疆界建立起來，人類的小說遺產(chǎn)便會豐盈一些。
沒有誰能告訴您如何成為一名大作家，但我們可以告訴您大作家們走過了一條怎樣的來路，畢竟我們從一些大作家的寫作中發(fā)現(xiàn)了他的前輩的影子，比如卡夫卡之于薩特、之于博爾赫斯、胡安·魯爾福之于馬爾克斯、博爾赫斯之于卡爾維諾、海明威之于卡佛等等，大作家的來路是與未來大作家的前路相連的，如果您認(rèn)識到了這一點(diǎn)，那么您就認(rèn)識到了大作家之所以成為大作家的緣由。