這甚至是賈平凹不變的法則，“有些作品老擔(dān)心發(fā)表和出版不了，已做好不準(zhǔn)備發(fā)表和出版的心理準(zhǔn)備。我每次讓一些人先讀讀，他們認(rèn)可了，覺得沒風(fēng)險，有進(jìn)步，我才又恢復(fù)信心。”
內(nèi)容和形式都有突破
在閱讀《帶燈》的過程中，程永新意識到賈平凹的全新變化和突破。他認(rèn)為，跟賈平凹以往作品相比，《帶燈》雖然依舊將場景放在了陜西這塊土地上，但地方方言特點(diǎn)少了一些，語言色彩更明快、透明。“我想老賈在60歲時，還是希望更多的讀者，包括西方的讀者，認(rèn)同他的作品。”
賈平凹則自己解釋道：“在《秦腔》和《古爐》里，我堅持的是一種寫法，那樣的敘述方式得到了文學(xué)界和讀者的認(rèn)可，但我也聽到有讀者反映書難讀。我是不想讓書讀得太順溜，但也得讓人容易進(jìn)入，所以這次有了一些改變。”此外在文風(fēng)上，賈平凹也已不滿意以前那種明清文學(xué)的柔美，而有意想靠近兩漢文學(xué)的平實硬朗。“一切都還在摸索和試驗著。寫作是得在內(nèi)容上、形式上不斷有點(diǎn)突破吧，否則，老是一個樣子，別人厭煩，我也厭煩了。”
程永新認(rèn)為，對于今年60歲的賈平凹來說，更可貴的是，他身上的責(zé)任感、使命感和緊迫感更強(qiáng)了。賈平凹則認(rèn)為：“我通過寫《帶燈》進(jìn)一步了解了中國農(nóng)村，尤其是深入鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府后，知道了那里的生存狀態(tài)和生存者的精神狀態(tài)。”
對于基層農(nóng)村方方面面的矛盾和問題，讓賈平凹的心里并不好受，“可以說社會基層有太多的問題，就如書中的帶燈所說，它像陳年的蜘蛛網(wǎng)，動哪兒都落灰塵。”朋友嘲笑他說：“你干啥的就是干啥的，自己賣著蒸饃卻管別人蓋樓。”而賈平凹卻說：“不能女媧補(bǔ)天，也得杞人憂天么，或許因為我是共產(chǎn)黨員吧。”
賈平凹說，雖然寫的是一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的故事，但他思考的是整個農(nóng)村，甚或當(dāng)下中國的事。對此，評論家李星認(rèn)為，《帶燈》表現(xiàn)出了賈平凹空前的尖銳，“這部作品反映當(dāng)代農(nóng)村社會問題，作家以深厚的人道主義情懷呼吁對社會管理體制的改革，深刻且犀利，標(biāo)志著賈平凹的文學(xué)創(chuàng)作又邁上新的高度。”
賈平凹透露，《帶燈》一寫完，他又到鄉(xiāng)下呆了一段日子，現(xiàn)在回來主要是讀書，到春節(jié)前還會再跑些地方。“回想這十多年，我基本上是冬天不寫作，要寫都是夏天動筆，差不多一個長篇寫兩三年，總是在秋天寫完。這也符合春生夏長秋收冬藏吧。”
而當(dāng)問及下一步計劃的時候，賈平凹率性十足地說：“下一步是什么計劃？現(xiàn)在不知道呀，蓄著能量等待下一個創(chuàng)作欲望的到來吧。”(西部網(wǎng))