商洛日?qǐng)?bào) - 商洛之窗訊（南 星）一層秋雨一層涼，秋，就這樣悄然而來(lái)。
“萬(wàn)美之中秋為最。”我們不需要登香山而覽紅葉，不需要臨湘江而觀秋水，單是從詩(shī)人摹秋的眾多詩(shī)詞中就可以窺豹一斑。
范仲淹把秋天寫(xiě)得極為精致，細(xì)膩的語(yǔ)言情韻中散發(fā)出悠然超脫的心靈意象：“塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起……羌管悠悠霜滿地。”在范翁的詩(shī)情中出現(xiàn)秋色連波，斜陽(yáng)接水，他在芳草無(wú)情酒入愁腸的相思淚中，生發(fā)出萬(wàn)丈秋之豪情———“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”。
王維的《山居秋暝》在空山新雨之后，寫(xiě)出天氣晚來(lái)秋的絕妙情韻：“明月松間照，清泉石上流。”這似乎不只是寫(xiě)秋了，可是深藏在秋意中的那份干凈爽朗的氣息悠然天成，它在竹喧歸浣女的蓮動(dòng)時(shí)光中想象漁舟唱晚，在隨意春芳歇的感慨中眺望王孫自可留的心靈失落。那是一份秋情，也是一縷真愛(ài)。
張籍在《秋思》里憑借洛陽(yáng)城的秋風(fēng)，渲染出“欲作家書(shū)意萬(wàn)重”的沉重心境，他唯恐在家書(shū)中“有話說(shuō)不盡”的擔(dān)憂，在行人臨發(fā)之時(shí)拿回來(lái)又開(kāi)封查看。這是生活寫(xiě)照，也是秋意之情的妙筆生花，更是寄托人性本真面貌的愛(ài)之真實(shí)。
王維在《秋夜曲》中表達(dá)出的銷(xiāo)魂之愛(ài)令人心生眷戀，“桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣”，在銀箏奏演的深夜長(zhǎng)久不舍地?fù)芘傧?，心怯空房不忍歸去，這是秋夜時(shí)光的兒女情長(zhǎng)，也是生命相依的無(wú)限惆悵。
孟浩然寫(xiě)秋與杜甫異曲同工，不知道是天然巧合，還是文學(xué)大師心靈默契的知音感悟。“野曠天低樹(shù)，江清月近人。”寫(xiě)出了開(kāi)闊秋天的一絲悲憫清冷，那是喜悅也是輕愁，莫名的親近時(shí)光彌漫出一種天地間的人文大情懷。杜甫的《登高》是寫(xiě)秋的典范作品，在風(fēng)急天高之時(shí)聆聽(tīng)猿嘯悲哀，在渚清沙白之間眺望鳥(niǎo)兒飛去飛來(lái)。更不用說(shuō)，在無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾而來(lái)之時(shí)，自然生發(fā)出至高的人文大情懷———“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”這是苦恨霜鬢的艱難收獲，也是“潦倒新停濁酒杯”的心靈超然，是大氣象、大關(guān)懷，也是放飛秋情的大愛(ài)無(wú)疆。
在李白的《子夜秋歌》中，我們欣賞到“長(zhǎng)安一片月”中的“萬(wàn)戶搗衣聲”，那是何等“秋風(fēng)吹不盡”的喜悅風(fēng)情，更迭出“總是玉關(guān)情”的回味深長(zhǎng)。杜牧的《山行》把秋寫(xiě)得人盡皆知，“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”，這種與李白一脈相承的秋意浪漫，滲透了中華人文骨髓深處，芳香萬(wàn)古，不絕如縷。
欣賞詩(shī)詞，能陶冶情操，也能使人通過(guò)一句句詩(shī)詞，與古人握手、交談，體會(huì)古人寫(xiě)下詩(shī)詞那一瞬間的思想感情。
于是，在一個(gè)秋雨淅瀝的晚上，我獨(dú)坐書(shū)桌前，翻看著一頁(yè)頁(yè)的詩(shī)詞，傾聽(tīng)著窗外的風(fēng)雨之聲……